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堤上行二首的原文翻譯及賞析
《堤上行二首》是唐代劉禹錫的組詩作品。《堤上行二首》選取了日暮爭渡、月夜對(duì)歌、酒家迎客這三個(gè)場面，描繪了江中商船來往不絕、江邊居民安居樂業(yè)的興旺景象，表達(dá)了詩人對(duì)這一派興旺景象的贊美之情。在這三首詩中，詩人沒用一字來直接表達(dá)對(duì)自己所描寫的景象的贊嘆，但是卻讓人感覺出這三首詩字字都是對(duì)這種興旺景象的禮贊，下面是小編為大家整理的堤上行原文翻譯及賞析，歡迎閱讀。
堤上行二首
朝代：唐代
作者：劉禹錫
原文：
酒旗相望大堤頭，堤下連檣堤上樓。
日暮行人爭渡急，槳聲幽軋滿中流。
江南江北望煙波，入夜行人相應(yīng)歌。
《桃葉》傳情《竹枝》怨，水流無限月明多。
譯文
堤頭酒旗相望，堤下船只密集，檣櫓相連，是一個(gè)繁華的江邊碼頭。天色已晚，行人急于回家，在渡口爭著擺渡，漿聲蕩漾在江中。
月照寒江，夜色中隔江相望，煙波浩渺，兩岸長堤之上，行人絡(luò)繹不絕，歌聲此起彼伏。歌聲或表達(dá)愛情，或訴說哀怨；流水和月光無窮無盡，歌聲中情感綿綿。
簡析
《堤上行》大約寫于作者任夔州刺史到和州刺史時(shí)，即長慶二年到長慶四年。《堤上行》是劉禹錫根據(jù)梁簡文帝的《大堤曲》創(chuàng)制的樂府新題�！豆沤駱蜂洝吩唬骸扒迳涛髑断尻枠贰吩疲骸l(fā)襄陽城，暮至大堤宿。大堤諸女兒，花艷驚郎目。’梁簡文帝由是有《大堤曲》，《堤上行》又因《大堤曲》而作也�！边@組詩描繪了江邊居民的生活圖景和碼頭上商船來往不絕的繁榮景象，從一個(gè)側(cè)面反映了中唐時(shí)期發(fā)達(dá)的商業(yè)經(jīng)濟(jì)和長江兩岸的風(fēng)土人情。
譯文
酒旗相望著在大堤的上頭，堤下船連船，堤上樓挨樓。
天色將晚，行人急忙爭渡，槳聲幽軋軋，船兒滿中流。
江南江北同望波浪江煙，入夜行人還對(duì)歌在江邊。
《桃葉歌》表達(dá)了愛情，《竹枝詞》訴說著哀愁，水流和月光無窮無盡喲，恰似歌聲中的情感綿綿。
長堤彎彎曲曲，堤內(nèi)水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排開。
傍晚時(shí)挑出杏簾兒招徠顧客，高高的大船落帆靠岸停下來。
注釋
檣：原指帆船上掛風(fēng)帆的桅桿，引申為船。
幽軋（yà）：劃槳聲。
中流：在水流之中。
煙波：煙霧蒼茫的水面。
桃葉：樂府歌曲名。《樂府詩集》第四十五卷引《古今樂錄》說：“桃葉歌者，晉王子敬之所作也。桃葉，子敬妾名，緣于篤愛，所以歌之。”（《桃葉歌》，是晉朝王子敬所作的。桃葉是王子敬的妾的名字，因?yàn)閻矍樯詈�，所以才歌唱她。）《樂府詩集》載《桃葉歌辭》四首，沒有作者姓名，屬于吳聲歌曲，應(yīng)該是江南民歌。這里借指民間流行的表達(dá)愛情的歌。
竹枝怨：《竹枝詞》訴說哀怨。竹枝詞是一種詩體，是由古代巴蜀間的民歌演變過來的，劉禹錫把民歌變成了文人的詩體。這些民歌中有一些情歌，但多表達(dá)怨苦之情。夔州一帶，是竹枝詞的故鄉(xiāng)。
月明：月亮光。
次第：順序。一個(gè)挨一個(gè)地。
軻峨：高大的樣子。
賞析
《堤上行三首》大約寫于詩歌創(chuàng)作，或者描寫當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，是劉禹錫的一大優(yōu)勢。這一類的詩歌在他的詩歌創(chuàng)作中占據(jù)很大的比例。這首詩描寫了傍晚時(shí)分，大堤上常見的景象，選取極為普通的鏡頭，描寫世俗生活的場景，語言質(zhì)樸天然，不假修飾，而富有人情味，讀來令人感到強(qiáng)烈的生活氣息。所描寫的事物如酒旗、檣櫓、行人、槳聲等，都是常見的生活物象。人們的活動(dòng)也似乎是未加修飾的大堤生活中一個(gè)畫面。但是詩人就是能夠把這樣普通的事物譜寫成詩歌。這種取自生活、提煉生活的作詩態(tài)度使得劉禹錫詩歌呈現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)貌。
賞析
這是三幅江邊居民生活的速寫。
第一首：日暮爭渡
堤頭酒旗相望，堤下船只密集，檣櫓相連�！熬破煜嗤睂懗隽司萍抑�，說明此地貿(mào)易往來頻繁，可以想見這個(gè)江邊碼頭是個(gè)人煙稠密、顧客云集的熱鬧所在；一面面酒旗在寬闊的大堤上迎風(fēng)招展，給人一種強(qiáng)烈的感染力，富有世俗人情的生活氣息�！暗滔逻B檣堤上樓”寓有心于無心中，意象樸素，語言樸素，不見一點(diǎn)雕琢痕跡，大堤上亂中有序、一派生機(jī)的景象一下子呈現(xiàn)在眼前。前兩句詩為讀者展示了江南水鄉(xiāng)風(fēng)俗畫的完整背景，這樣寫是為“日暮行人爭渡急”張本的。
三、四兩句，描摹近景，增強(qiáng)了畫面感，畫出了一幅生動(dòng)逼真的江邊晚渡圖�！叭漳盒腥藸幎杉薄毕赛c(diǎn)明時(shí)間，然后“爭”“急”二字把江邊居民忙于渡江的神情和急切的心理以簡練的語言傳達(dá)出來。詩人以一個(gè)旁觀者的角度揣度他人之心，卻并沒有直接刻畫人心，而是在看似無心的客觀景物描寫中流露出來�！皹曈能垵M中流”一句狀寫景色，摹擬聲音，不寫人聲的嘈雜，只用象聲詞“幽軋”兩字，來突出槳聲，寫出了船只往來穿梭和船工的緊張勞作，把“爭渡急”寫足，意境與詩味俱佳，使人如有身臨其境之感。
詩人很善于捕捉生活形象：酒旗、樓臺(tái)、檣櫓、爭渡的人群、幽軋的槳聲，動(dòng)靜相映，畫面靈動(dòng)，將詩情與畫意揉在了一起，把詩當(dāng)作有聲畫來描繪。但無論是畫面還是其中情思，都突破了傳統(tǒng)的景物描寫窠臼，立意新穎、手法嫻熟、筆調(diào)清麗自然，流淌出世俗人情的詩化美。
第二首：月夜對(duì)歌
重在描寫長江兩岸的風(fēng)俗人情，具有濃郁的地方特色。開頭二句先將月夜對(duì)歌總寫一筆：月照寒江，夜色中隔江相望，煙波渺茫�！盁煵ā倍�，把迷蒙的夜色和入夜時(shí)的江景寫得非常美。在靜態(tài)的景色描繪之后，繼而寫出兩岸長堤之上，行人絡(luò)繹不絕，歌聲此伏彼起，相和相應(yīng)，打破了靜夜的沉寂。這個(gè)場面是宏大的，氣勢是磅礴的。
他們唱的是什么歌，詩人用第三句作了概括：“《桃葉》傳情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民愛唱的民歌。《桃葉歌》傾吐愛情，《竹枝詞》訴說哀怨，可以想見，這歌聲對(duì)遭貶謫、受打擊的詩人來說，自然會(huì)惹動(dòng)自身的“情”與“怨”的，這也是“含思宛轉(zhuǎn)”之處。詩的結(jié)句高妙，極有意境�！八鳠o限月明多”是寫眼前所見之景：流水和月光無窮無盡，契合江邊和夜色。同時(shí)也是比喻，以流水和月光的無限來比喻歌中“情”與“怨”的無限，把歌唱者的感情形象化。這句詩是以視覺來寫聽覺的，流水與月光，既含流動(dòng)之勢，又具明麗之色，這是用眼可以看到的，是視覺的感受；但是優(yōu)美、動(dòng)人的歌曲也能給人靈動(dòng)、流麗的藝術(shù)感受，兩者（指視覺與聽覺）能引起“通感”。這種描寫創(chuàng)造了優(yōu)美的藝術(shù)境界，產(chǎn)生了良好的美學(xué)效果。整首詩寫景與抒情交融，感情深沉真摯，景色優(yōu)美動(dòng)人。
第三首：酒家迎客
長堤繚繞，江水徘徊，堤上酒家，依次排開。余暉脈脈，杏簾飄飄，估客大船，落帆而來。這首詩絕棄雕飾，純用白描，把碼頭的勃勃生機(jī)和船只的頻繁來往，描繪得真實(shí)、生動(dòng)、自然。
總而言之，這三首詩，形象鮮明，音調(diào)和諧，清新雋永，寫景如畫；有濃厚的鄉(xiāng)土味和濃郁的生活氣息，是劉禹錫學(xué)習(xí)民歌所取得的成果。
創(chuàng)作背景
《堤上行三首》大約寫于劉禹錫任夔州刺史到和州刺史時(shí)，即公元822年（長慶二年）到公元824年（長慶四年）。唐代的大堤是商旅薈萃之地，每到一地，學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐拿窀�，融入自己的詩歌�?chuàng)作，或者描寫當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，是劉禹錫的一大優(yōu)勢。
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