實(shí)體三維化平面設(shè)計(jì)拓展研究論文
摘要:本文在平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)概念上，提出“平面設(shè)計(jì)≠‘平面’設(shè)計(jì)”的觀念，打破平面設(shè)計(jì)二維化的既定思維，將平面設(shè)計(jì)向三維空間拓展。使平面設(shè)計(jì)的含義不再狹隘，明確現(xiàn)代“平面設(shè)計(jì)”應(yīng)該包括基于實(shí)體化三維空間的平面設(shè)計(jì)。通過結(jié)合不同領(lǐng)域的成功案例分析得出通過材料、工藝、媒體等形式使平面設(shè)計(jì)實(shí)體三維化。
關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；實(shí)體三維空間；拓展
在中國，“平面設(shè)計(jì)”是翻譯于“graphicdesign”，“graphicdesign”是不帶有維度概念的詞，但中譯后的“平面”一詞，使我們對其的理解局限在二維上，使其平面設(shè)計(jì)概念也變得模糊化，含義變得狹隘。在一定程度上限制了我們對于“graphicdesign”的拓展[1]。加勒特�？瞬f：“人們生活在一個(gè)三維的空間中……人生最偉大的體驗(yàn)之一，就是置身在這個(gè)完美的三維體量之中”將“平面設(shè)計(jì)”融入三維，觀者能更好地體驗(yàn)、感受、理解設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的“平面設(shè)計(jì)”作品。所以平面設(shè)計(jì)的概念應(yīng)該包括基于二維空間的平面設(shè)計(jì)、基于虛擬三維空間的平面設(shè)計(jì)和基于實(shí)體三維空間的平面設(shè)計(jì)。將平面設(shè)計(jì)向?qū)嶓w三維空間效果拓展，不僅可以提升作品的感官體驗(yàn)效果，同時(shí)還能增加與觀者的互動(dòng)性、融入性，增強(qiáng)觀者的想象空間，拓展觀者的思維。因此，本文結(jié)合三維空間的理論，以及應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)的“三維空間”實(shí)體案例進(jìn)行分析，得出平面設(shè)計(jì)向三維設(shè)計(jì)拓展的必要。由此，研究二維、三維空間與平面設(shè)計(jì)的關(guān)系，能夠更好地激發(fā)設(shè)計(jì)者創(chuàng)作的多樣性，表達(dá)設(shè)計(jì)者所想表達(dá)的設(shè)計(jì)內(nèi)容，也能夠使觀者能動(dòng)地，帶入性地了解作品，理解設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)主題。
1平面設(shè)計(jì)中的“三維空間”與實(shí)體三維空間
在“平面設(shè)計(jì)”中，三維空間可以簡單地分為虛擬三維空間和實(shí)體三維空間。虛擬三維空間是指依舊在二維的平面設(shè)計(jì)范疇內(nèi)，利用錯(cuò)視覺的引導(dǎo)，所產(chǎn)生具有明確的輪廓的虛幻空間。換句話說，就是二維的平面設(shè)計(jì)里的“視覺”三維。
1.1二維設(shè)計(jì)里的“視覺”三維
“視覺”三維指的是視覺感官上平面內(nèi)的“立體”空間。點(diǎn)線面、明暗、色彩作為平面設(shè)計(jì)的基本要素，它的變化往往能使平面設(shè)計(jì)具有律動(dòng)感和空間感，使畫面具有“立體”空間效果。圖1是由KurtWenner（美國）通過透視原理在同個(gè)水平面內(nèi)利用人的視錯(cuò)覺關(guān)系描繪了這幅立體街頭繪畫（3-DStreetPainting）——三維立體畫《Reections》。它是利用人眼立體視覺的特點(diǎn)產(chǎn)生描繪的作品，利用人眼視覺空間的延續(xù)性，將二維作品以偽三維的形式展現(xiàn)，使作品的表現(xiàn)力豐富，意境深遠(yuǎn)。但是依舊沒有脫離二維空間的局限，以一種平面的、單一的面的空間形式存在，并不是真正意義上的，真實(shí)的三維空間，“立體”的平面設(shè)計(jì)。平面設(shè)計(jì)師喬爾森泰說過“設(shè)計(jì)師在不斷通過明暗手法、矛盾空間、色彩色調(diào)、敘事結(jié)合的手段來強(qiáng)化三維效果時(shí)，其實(shí)都被手法欺騙了眼睛”。也就是說，在“平面”二維空間內(nèi)的制造出來的“視覺”感官的三維效果，是基于虛擬三維空間的平面設(shè)計(jì)。
1.2實(shí)體三維空間與平面設(shè)計(jì)
三維空間的概念是：日常生活中可指由長、寬、高三個(gè)維度所構(gòu)成的空間[2]。三維設(shè)計(jì)是新一代數(shù)字化、虛擬化、智能化設(shè)計(jì)平臺(tái)的基礎(chǔ)，它是建立在平面和二維設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，讓設(shè)計(jì)目標(biāo)更立體化，更形象化的一種新興設(shè)計(jì)方法[3]。平面設(shè)計(jì)向三維空間拓展既需要設(shè)計(jì)者突破“平面設(shè)計(jì)”的字面含義，更需要設(shè)計(jì)者不拘于既定思維，突破球星。與印刷形式的平面設(shè)計(jì)相比較，包括實(shí)體三維化的平面設(shè)計(jì)給我們帶來更多的拓展空間，以書籍為例，書籍即是二維也是三維。就頁面來說，每一頁都是兩個(gè)二維面的貼合，但翻閱的過程則是一個(gè)三維過程。1.2.1立體書籍封面單以頁面來說，通�？梢姷臅O(shè)計(jì)屬于印刷作品，慣性在于無法擺脫傳統(tǒng)的二維平面的束縛，通過印刷文字、圖形對視覺感官的刺激來傳達(dá)信息。而將二維的設(shè)計(jì)作品與實(shí)體三維空間中的真實(shí)元素相融合，如圖2是來自拉脫維亞設(shè)計(jì)師藝術(shù)家MandarinDuck的書籍封面設(shè)計(jì)，除了增強(qiáng)視覺效果，也可以更全方位，多角度傳遞設(shè)計(jì)信息。圖2設(shè)計(jì)師通過增加二維平面設(shè)計(jì)中沒有的觸覺體驗(yàn)，來增加作品的真實(shí)感與吸引力。1.2.2書籍內(nèi)容立體化強(qiáng)化閱讀的三維空間感，使閱讀過程中的思維想象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)觀感過程，則在書籍中融入三維設(shè)計(jì)元素，例如圖3Sabuda,Robert創(chuàng)作的立體書《綠野仙蹤》的表現(xiàn)手法，給故事書建造了一個(gè)可看，可觸碰的具體空間，使靜態(tài)的書，具有動(dòng)態(tài)的“趣味”效果。不管是表現(xiàn)形式，還是傳達(dá)功能上也拓展了平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。實(shí)體三維化的平面設(shè)計(jì)能夠打破傳統(tǒng)束縛，增強(qiáng)感官體驗(yàn)；融入觀者參與，更好傳達(dá)信息；增強(qiáng)趣味性，吸引觀者目光。實(shí)體三維設(shè)計(jì)能夠更好地將以人為本的設(shè)計(jì)思想進(jìn)行貫徹，通過與觀者的互動(dòng)過程中，使作品更好地被了解，也更好地了解觀者的需求[4]。傳統(tǒng)的二維平面設(shè)計(jì)對觀者來說只是以“局外人”的視角，看設(shè)計(jì)作品，因此不能很好地融入設(shè)計(jì)作品，甚至去影響設(shè)計(jì)作品。但是在遵循互動(dòng)行為時(shí)，利用現(xiàn)代新型媒體手段或者融入觀者的行為動(dòng)作使平面設(shè)計(jì)完整等，來實(shí)現(xiàn)必要的互動(dòng)性設(shè)計(jì)�？傊黄苽鹘y(tǒng)的印刷形式，空間束縛，使平面設(shè)計(jì)形成多方位可見，互動(dòng)性強(qiáng)的實(shí)體三維化的平面設(shè)計(jì)。
2平面設(shè)計(jì)向?qū)嶓w三維設(shè)計(jì)拓展的方式
本身存在的空間（平面）＋媒介＝實(shí)體空間（三維）。本身存在的空間指的是通過印刷形式的二維平面設(shè)計(jì)作品。二維平面只是平面設(shè)計(jì)中的形式之一，對細(xì)致刻畫作品的內(nèi)在含義，是難以做到“完美”的。因此，設(shè)計(jì)者必須通過對引入媒介來探索平面設(shè)計(jì)的“實(shí)體三維”空間建設(shè)。通過“實(shí)體三維”建設(shè)的研究手法打破印刷形式的品面局限，從二維走向三維，從平面走向立體，從立體空間的多角度重新認(rèn)識印刷形式的二維設(shè)計(jì)和實(shí)體媒介相結(jié)合的多樣性表現(xiàn)，從真正意義上突破二維空間的`傳達(dá)設(shè)計(jì)，達(dá)到實(shí)體三維化設(shè)計(jì)[4]。陳逸飛先生在創(chuàng)立逸飛集團(tuán)時(shí)說過：“我們致力于打破視覺局限，顛覆視覺慣性，創(chuàng)造一種全新的、“大視覺”的視覺文化。這是一個(gè)顛覆的時(shí)代，視覺藝術(shù)已經(jīng)突破了傳統(tǒng)平面美術(shù)的束縛，它的外延正在無限地?cái)U(kuò)展�！庇纱丝磥�，平面設(shè)計(jì)突破印刷形式需要引入媒介[5]。對于媒介的映入我們可以通過以下的手法：運(yùn)用材料本身的特性、手工藝的技法技巧，光與影與人的關(guān)系，突破二維平面設(shè)計(jì)的限制，真正實(shí)現(xiàn)三維視覺空間的立體設(shè)計(jì)。簡單地將“媒介”分為以下3種：
2.1材料的運(yùn)用
利用材料本身所屬的三維空間在平面上設(shè)計(jì)，突破了傳統(tǒng)、二維的印刷設(shè)計(jì)的范疇，平面設(shè)計(jì)師利用各種材料、工藝形成新的平面設(shè)計(jì)，即實(shí)體三維化的平面設(shè)計(jì)，在保留材料、工藝自身屬性的基礎(chǔ)上，改變了印刷形式的平面設(shè)計(jì)的視覺觀感，創(chuàng)造出實(shí)體三維效果。圖4原研哉設(shè)計(jì)的梅田醫(yī)院視覺指示系統(tǒng)，巧妙地將印刷作品和實(shí)物進(jìn)行結(jié)合，將作品中的印刷主體物或重點(diǎn)表達(dá)處用實(shí)物代替，能更直接、更有效地表達(dá)設(shè)計(jì)作品所要表達(dá)的重點(diǎn)、主題，也更具創(chuàng)意。將印刷與實(shí)物結(jié)合，拓寬平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
2.2工藝技術(shù)
工，巧飾；藝，藝術(shù)。工藝可以理解為“巧飾的藝術(shù)”，那么工藝技術(shù)就是將原材料或半成品加工成產(chǎn)品、藝術(shù)品的方法、技術(shù)。用“工藝”的方式，結(jié)合材料的特性，來尋求生活和藝術(shù)相結(jié)合，使平面設(shè)計(jì)脫離全印刷的平面形式。在技術(shù)發(fā)展的今天，工藝技術(shù)不再那么復(fù)雜，圖5是愛沙尼亞設(shè)計(jì)師EikoOjala的剪紙作品，就是依靠剪紙這種工藝技術(shù)完成的作品，使平面的山水畫破紙而出，光影效果強(qiáng)烈的三維視覺感官，使作品的既視感更為強(qiáng)烈。
2.3媒體運(yùn)用
“技術(shù)啟發(fā)藝術(shù)，藝術(shù)挑戰(zhàn)技術(shù)”當(dāng)平面設(shè)計(jì)遇見光時(shí)，通過光藝術(shù)，使平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式豐富，視覺效果新穎，光的可變性也是平面設(shè)計(jì)變?yōu)榫哂袆?dòng)態(tài)效果的獨(dú)創(chuàng)性設(shè)計(jì)，媒介也從實(shí)體材料擴(kuò)展到了光學(xué)。開啟了平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作的新“空間”。圖6是EMart的3DQRCode創(chuàng)意，利用正午時(shí)光的照射與長短不一的code的陰影形成一個(gè)完整的二維碼。正是這種三維的效果使EMart中午時(shí)段的銷售額大大提升，而且也帶來了更大的曝光率。實(shí)體三維化的平面設(shè)計(jì)拓展方向在于打破印刷形式的二維束縛，但是印刷形式的二維設(shè)計(jì)也是推動(dòng)平面設(shè)計(jì)由二維向?qū)嶓w三維設(shè)計(jì)拓展的有利因素，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中在乎運(yùn)用明暗顏色、虛實(shí)對比等并非是落后的手段，如果將其與真實(shí)效果結(jié)合，就能夠完整地凸顯三維效果[6]。
3結(jié)束語
設(shè)計(jì)無定式[7]。紙和印刷相結(jié)合的“平面”設(shè)計(jì)確實(shí)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中取得了很好的成績，但是技術(shù)的發(fā)展，對平面設(shè)計(jì)師的要求在發(fā)生著變化。用空間的眼光看待“平面設(shè)計(jì)”，打破平面設(shè)計(jì)“平面”化的既定思維，將平面設(shè)計(jì)從二維空間向?qū)嶓w三維化空間拓展。實(shí)體三維化平面設(shè)計(jì)講的是二、三維，虛實(shí)的結(jié)合。將實(shí)體材料放置于印刷作品中，形成一種新的視覺感官的平面設(shè)計(jì)。平面設(shè)計(jì)突破空間限制，突破單一的印刷形式，賦予更多的真實(shí)效果，實(shí)體視覺刺激，如此才能為其拓展更廣泛的領(lǐng)域。
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