略談古代青銅器對家具設(shè)計的影響論文
1商周青銅器造型與紋樣解析
1.1生動的仿生形態(tài)
商周青銅器造型仿生手法運(yùn)用廣泛，通常把動物的完整形象作為器物的整體外觀，以尊類為多。婦好墓的青銅鸮尊，器口開于鳥背，鸮形雙目圓睜，腳爪粗壯有力，雙翼收攏尾羽著地。鼎身與鸮的外觀有機(jī)地組合在一起，整體造型簡潔有力，氣勢威猛。
1.2紋樣夸張猙獰
商周時期青銅器紋樣絕大多數(shù)為動物紋，幾何紋、植物紋不占主體。獸面紋也叫饕餮紋，形象不是實(shí)際存在的，經(jīng)過了工匠們的幻想創(chuàng)造，夸張而具有猙獰的美感，帶有濃厚的神秘色彩。
1.3節(jié)奏韻律
青銅器紋樣善于運(yùn)用節(jié)奏韻律的構(gòu)成形式，乳釘狀紋樣以相同的形式排列重復(fù)出現(xiàn)，兼顧層次的同時節(jié)奏強(qiáng)烈，富有韻律。
2商周青銅器造型與紋樣對家具設(shè)計的啟示
紋樣在一定程度上反映了這個時期青銅器所具有的工藝美術(shù)特征。商周時期的青銅器更多地反映出奴隸主階級的宗教迷信和神權(quán)意識，有些則與遠(yuǎn)古圖騰存在關(guān)聯(lián)。
2.1均衡
青銅器整體造型重心落在中軸線，帶來穩(wěn)定平衡的感覺，啟示我們在進(jìn)行家具設(shè)計的過程中，整個形體的重組要注重使整體保持和諧的均衡感。在構(gòu)筑均衡感的過程中一種重要的基本形式是保持對稱，實(shí)現(xiàn)家具的對稱可以采用鏡面對稱、軸對稱、旋轉(zhuǎn)對稱等手法。
2.2細(xì)部互融
在家具設(shè)計方面細(xì)部的操作部分主要是結(jié)構(gòu)部位和裝飾部位。商周青銅器在結(jié)構(gòu)部位細(xì)節(jié)處理可謂十分到位，造型上足部的多變，這些豐富的腿型可以嘗試結(jié)合家具腿部設(shè)計出新作品，兩者細(xì)部可以相互滲透交融。兩種腿型稍加變化之后運(yùn)用在同一張椅子上的效果，錐形腿部變化遵循細(xì)—粗—細(xì)形成相互呼應(yīng)的美感，較之先細(xì)后粗的變化形式更靈動，家具比例更顯合理性。因此我們在進(jìn)行家具細(xì)部設(shè)計的時候，要更加注重細(xì)微之處的變化，以期達(dá)到更完美的效果著重在腿部細(xì)節(jié)變化設(shè)計的一套客廳家具。茶幾剪刀型腿分布四個角，玻璃幾板下是方格子的置物空間。沙發(fā)兩前腿為圓柱狀，后腿扁方形做變化。邊幾四足給人穿插的錯覺。
2.3紋樣靈活運(yùn)用
青銅器的紋樣可以用于家具的某些部位。如椅腿、桌子部、扶手、抽屜拉手等部位，使得家具產(chǎn)品顏色、圖案有變化但不零亂，突出重點(diǎn)，主次分明，古典氣息濃厚。密斯凡德羅曾說“少即是多”，繁瑣的紋樣圖案已經(jīng)不再是主流的裝飾手法，也不適用于工業(yè)化生產(chǎn)。經(jīng)過簡化抽象的青銅器紋樣放大應(yīng)用到家具產(chǎn)品上去，可以體現(xiàn)出一種博大、豪放的風(fēng)格。下面以筆者的`設(shè)計作品來說明具體應(yīng)用將獸面紋加以藝術(shù)提煉，在不損神態(tài)的基礎(chǔ)上，把繁瑣的裝飾筆畫去除，抽象圖案。處理后的圖案依然保有原始圖案對稱的特性，猙獰的感覺微微弱化，更加符合現(xiàn)代人的審美，將其應(yīng)用在柜面板裝飾上，變化后的獸眼充當(dāng)柜體拉手作用，不僅給裝飾增添了神秘感，而且充分考慮到使用層面。柜體兩邊隔層板微曲，兩旁的開放與柜體的封閉形成對比，虛實(shí)呼應(yīng)，輕巧中又帶有沉穩(wěn)。
3結(jié)語
商周時期的青銅器作為社會生活、宗教禮儀、藝術(shù)文化的載體，在中國藝術(shù)史上占有極其重要的地位。其考究的造型、精美的紋樣及傳統(tǒng)的造物思想給中國現(xiàn)代家具設(shè)計以一定的啟示，現(xiàn)代家具設(shè)計應(yīng)注重從傳統(tǒng)文化中汲取豐富的營養(yǎng)，運(yùn)用造型法則和青銅器的符號特征，使現(xiàn)代家具設(shè)計既時尚又富有文化內(nèi)涵，以期在更大程度上滿足人們的審美和精神需求。
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