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淺談黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格

時(shí)間:2020-11-21 12:56:20 黃庭堅(jiān) 我要投稿

淺談黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格

  引言:黃庭堅(jiān),北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家,他的詩(shī)詞又有怎樣獨(dú)特的風(fēng)格呢?下面小編來(lái)為大家談?wù)勔幌曼S庭堅(jiān)詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格,歡迎大家閱讀和借鑒!

  在蘇軾周圍的作家群中,黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌成就最為突出,他最終與蘇軾齊名,二人并稱“蘇黃”。

  黃庭堅(jiān)(1045-1105),字魯直,號(hào)山谷道人,又號(hào)涪翁,洪州分寧(今江西修水)人。他23歲進(jìn)士及第后,在葉縣(今屬河南)、太和(今屬江西)等地做了17年的低級(jí)官員。這段時(shí)期內(nèi)的黃詩(shī)比較關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí),如《流民嘆》、《和謝公定征南謠》等,抨擊時(shí)弊相當(dāng)尖銳。元豐八年(1085)舊黨執(zhí)政后,黃庭堅(jiān)來(lái)到汴京任職于館閣,參加編寫(xiě)《神宗實(shí)錄》,自此成為蘇軾的密友,常與蘇軾等人唱和,詩(shī)的內(nèi)容則以書(shū)齋生活為主。從哲宗紹圣元年(1094)開(kāi)始,舊黨重又失勢(shì),黃庭堅(jiān)也受到迫害,先后被貶謫到黔州(今四川彭水)、戎州(今四川宜賓),最后卒于荒遠(yuǎn)的宜州(今屬?gòu)V西)貶所。黃庭堅(jiān)被貶的直接原因是《神宗實(shí)錄》引起的文字獄。驚悸之余,黃庭堅(jiān)作詩(shī)較少,內(nèi)容則以抒寫(xiě)人生感慨為主。黃庭堅(jiān)始終被人看作舊黨,其實(shí)他雖然在政治上追隨蘇軾,但并未積極參加新舊黨爭(zhēng),他一生的心血主要傾注在詩(shī)歌和書(shū)法創(chuàng)作上。

  就題材范圍而言,黃庭堅(jiān)詩(shī)沒(méi)有顯著的特點(diǎn)。他流傳下來(lái)的一千九百多首詩(shī),約有三分之二是思親懷友、感時(shí)抒懷、描摹山水、題詠書(shū)畫(huà)的詩(shī),這種題材趨向與王安石、蘇軾基本相同。黃詩(shī)的特點(diǎn)是文人氣和書(shū)卷氣特別濃厚,詩(shī)中的人文意象格外密集。首先,黃庭堅(jiān)喜愛(ài)吟詠書(shū)畫(huà)作品、亭臺(tái)樓閣以及筆、墨、紙、硯、香、扇等物品,這些對(duì)象自身都是文化活動(dòng)的產(chǎn)物或與文人生活密切相關(guān)的物品,自然會(huì)使詩(shī)歌充滿文人色彩。其次,黃庭堅(jiān)寫(xiě)其他題材也努力抉發(fā)其中的文人意識(shí)。例如《演雅》一詩(shī),詠及蠶、蛛、燕、蝶等43種動(dòng)物,它們本來(lái)全是自然意象,查是黃詩(shī)并沒(méi)有到自然界中去觀賞這些禽鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú),而是從古代典籍的字里行間去認(rèn)識(shí)它們,全詩(shī)充滿著典故。又如茶本來(lái)是一種生活用品,但在黃詩(shī)中茶卻成為文人雅致生活不可或缺的內(nèi)容,例如《雙井茶送子瞻》:

  人間風(fēng)日不到處,天上玉堂森寶書(shū)。想見(jiàn)東坡舊居士,揮毫百斛瀉明珠。我家江南摘云腴,落硙霏霏雪不如。為公喚起黃州夢(mèng),獨(dú)載扁舟向五湖。

  茶被置于高雅的文化環(huán)境中,并與文人的高雅活動(dòng)及高潔志趣相聯(lián)系,從而表現(xiàn)出深刻的文化內(nèi)蘊(yùn)。文化活動(dòng)是一種特殊的生活形態(tài),以此為內(nèi)容的黃詩(shī)微妙而深刻地反映出詩(shī)人內(nèi)心的情感律動(dòng),書(shū)卷所與生活氣息并存。這正是宋詩(shī)別開(kāi)生面的表現(xiàn)之一。當(dāng)然,有時(shí)黃詩(shī)在這方面走得太遠(yuǎn),如《和錢穆父詠猩猩毛筆》在8句詩(shī)中竟有12個(gè)典故,就損害了詩(shī)歌的形象性。

  黃詩(shī)更引人注目的是鮮明的藝術(shù)個(gè)性。自梅堯臣以來(lái),北宋詩(shī)人都在詩(shī)歌藝術(shù)上追求“生新”,也即追求在唐詩(shī)之外另辟境界,而黃庭堅(jiān)在這方面表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的自覺(jué)性。他說(shuō):“文章最忌隨人后。”(《贈(zèng)謝敞王博喻》)又說(shuō):“隨人作計(jì)終后人,自成一家始逼真。”(《以右軍書(shū)數(shù)種贈(zèng)丘十四》)他的整個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作都貫徹了求新求變的精神,從而創(chuàng)造了生新廉悍的藝術(shù)風(fēng)貌。

  黃詩(shī)不論長(zhǎng)短,往往都包含多層次的意思,章法回旋曲折,絕不平鋪直敘。如五古《過(guò)家》、七古《次韻子瞻題郭熙畫(huà)秋山》以及七絕《病起荊江亭即事十首》之五,都是如此。他說(shuō):“作詩(shī)正如作雜劇,初時(shí)布置,臨了須打諢。”(見(jiàn)《王直方詩(shī)話》)意即要像參軍中的“打諢”一樣,在必要的地方來(lái)一個(gè)出乎讀者意料之外的轉(zhuǎn)折,以意脈的突然斷裂而產(chǎn)生藝術(shù)張力。例如《次韻裴仲謀同年》的次聯(lián):“舞陽(yáng)去葉才百里,賤子與公俱少年。”上下句的意思相去很遠(yuǎn),讀來(lái)有奇崛之感。

  黃詩(shī)運(yùn)用修辭手段,善于出奇制勝。如用“煎成車聲繞羊腸”(《以小龍團(tuán)及半挺贈(zèng)無(wú)咎并詩(shī)用前韻》)來(lái)形容煎茶的聲音,又如“程嬰杵臼立孤難,伯夷叔齊采薇瘦”(《寄題榮州祖元大師此君軒》),以古代的志士仁人來(lái)比喻竹子的高風(fēng)亮節(jié),都是很新警的`比喻。他有時(shí)也求奇過(guò)甚,不夠自然,如“露濕何郎試湯餅,日烘荀令炷爐香”(《觀王主簿家荼蘼》)以美男子喻花,就招致了許多人的批評(píng)。黃庭堅(jiān)還重視煉字造句,務(wù)去陳言,力撰硬語(yǔ),如“秋水粘天不自多”(《贈(zèng)陳師道》)、“春去不窺園,黃鸝頗三請(qǐng)”(《次韻張?jiān)凖S中晚春》)等。黃詩(shī)中最成功的則是那些用常見(jiàn)的字詞組成新奇意象的作品,如《寄黃幾復(fù)》:

  我居北海君南海,寄雁傳書(shū)謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁,治病不蘄三折肱。想見(jiàn)讀書(shū)頭已白,隔溪猿哭瘴溪藤。

  字面較為平常,典故也是常見(jiàn)的,但經(jīng)過(guò)巧妙的藝術(shù)構(gòu)思,以故為新,在整體上取得了新奇的藝術(shù)效果。

  黃詩(shī)還有聲律奇峭的特點(diǎn),一是句中音節(jié)打破常規(guī),如’心猶未死杯中物,春不能朱鏡里顏“(《次韻柳通叟寄王文通》)等,矯健奇峭。二是律詩(shī)中多用拗句,以避免平仄和諧以至圓熟的聲調(diào),如《題落星寺》:

  落星開(kāi)士深結(jié)屋,龍閣老翁來(lái)賦詩(shī)。小雨藏山客坐久,長(zhǎng)江接天帆到遲。宴寢清香與世隔,畫(huà)圖妙絕無(wú)人知。蜂房各自開(kāi)戶牖,處處煮茶藤一枝。

  此詩(shī)大拗大救,奇崛勁挺,為表現(xiàn)幽僻清絕的境界創(chuàng)制了恰到好處的語(yǔ)音外殼。黃庭堅(jiān)的三百多首七律中有一半是拗體,這也是形成其生新廉悍風(fēng)格的重要因素。

  黃詩(shī)以鮮明的風(fēng)格特征而自成一體,當(dāng)時(shí)就被稱為“黃庭堅(jiān)體”或“山谷體”。元祐二年(1087),蘇軾作《送楊孟容》,自注說(shuō):“效黃魯直體。”黃庭堅(jiān)作詩(shī)和之,有“我詩(shī)如曹鄶,淺陋不成邦。公如大國(guó)楚,吞五湖三江”和“句法提一律,堅(jiān)城受我降?菟傻?jié)聚,波濤所舂撞。萬(wàn)牛挽不前,公乃獨(dú)力扛”等句,句法奇矯,音節(jié)拗健,想象奇特不凡,且有一股兀傲這氣,是典型的“山谷體”。如果以唐詩(shī)為參照標(biāo)準(zhǔn),那么“山谷體”的生新程度是最高的,它最典型地體現(xiàn)了宋詩(shī)的藝術(shù)特征。與此同時(shí),“山谷體”也具有奇險(xiǎn)、生硬、不夠自然等缺點(diǎn)。所以當(dāng)后人批評(píng)宋詩(shī)時(shí),“山谷體”往往首當(dāng)其沖。

  不過(guò)黃庭堅(jiān)晚年的詩(shī)風(fēng)逐步克服了上述缺點(diǎn),體現(xiàn)出歸真返樸的傾向。求新求變的精神在晚期黃詩(shī)中仍有所體現(xiàn),但隨著詩(shī)人閱歷的加深和修養(yǎng)的提高,已漸漸達(dá)到爐火純青、形跡盡泯的境界。用黃庭堅(jiān)自己的話來(lái)說(shuō),就是達(dá)到了“平淡而山高水深”(《與王觀復(fù)書(shū)》之二)的境界。例如《雨中登岳陽(yáng)樓望君山二首》:

  投荒萬(wàn)死鬢毛斑,生出瞿塘滟滪關(guān)。未到江南先一笑,岳陽(yáng)樓上對(duì)君山。

  滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄,綰結(jié)湘娥十二鬟。可惜不當(dāng)湖水面,銀山堆里看青山。

  雖然詩(shī)中仍有典故成語(yǔ)及化用前人成句之處,字里行間也仍有一股兀傲之氣,但意境清新,語(yǔ)言流暢,奇險(xiǎn)生硬的缺點(diǎn)已不得可睹了。再如《跋子瞻和陶詩(shī)》:

  子瞻謫嶺南,時(shí)宰欲殺之。飽吃惠州飯,細(xì)和淵明詩(shī)。彭澤千載人,東坡百世士。出處雖不同,風(fēng)味乃相似。

  平淡質(zhì)樸,精光內(nèi)斂,體現(xiàn)出黃詩(shī)的老成境界。由此可見(jiàn)平淡之美是宋代詩(shī)壇的整體性追求,黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作道路也是以此為終極目標(biāo)的。

  拓展閱讀:

  黃庭堅(jiān)的詩(shī)

  1、鷓鴣天

  節(jié)去蜂愁蝶不知。曉庭環(huán)繞折殘枝。自然今日人心別,未必秋香一夜衰。

  無(wú)閑事,即芳期。菊花須插滿頭歸。宜將酩酊酬佳節(jié),不用登臨送落暉。

  2、鷓鴣天

  聞?wù)f君家有翠娥。施朱施粉總嫌多。背人語(yǔ)處藏珠履,覷得羞時(shí)整玉梭。

  拖遠(yuǎn)岫,壓橫波。何時(shí)傳酒更傳歌。為君寫(xiě)就黃庭了,不要山陰道士鵝。

  3、少年心

  對(duì)景惹起愁悶。染相思、病成方寸。是阿誰(shuí)先有意,阿誰(shuí)薄幸。斗頓恁、少喜多嗔。

  合下休傳音問(wèn)。你有我、我無(wú)你分。似合歡桃核,真堪人恨。心兒里、有兩個(gè)人人。

  4、少年心(添字)

  心里人人,暫不見(jiàn)、霎時(shí)難過(guò)。天生你要憔悴我。

  把心頭從前鬼,著手摩挲。抖擻了、百病銷磨。

  見(jiàn)說(shuō)那廝脾鱉熱。大不成我便與拆破。

  待來(lái)時(shí)、鬲上與廝噷則個(gè)。溫存著、且教推磨。

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