談?wù)劇独先伺c海》中的象征意義
導語：《老人與海》之所以成為海明威的巔峰之作，之所以不同于他其他小說，就在于海明威在《老人與�！分�，不但寫了硬漢，而且通過這一硬漢謳歌了人類永恒價值。
摘要：老漁夫桑提亞哥是海明威塑造的最后一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最后總結(jié)。
關(guān)鍵詞：海明威，象征意義
海明威崛起于歐美象征主義由詩壇向整個文學領(lǐng)域滲透、擴張的年代，被喻為“迷惘的一代”的代言人�！独先伺c�！愤@部小說語言看似簡潔自然，其實包含了作者的精心揣摩和潤色加工。文中的對話內(nèi)容真實、貼近生活，而表達形式則經(jīng)過了藝術(shù)加工。小說簡潔自然的語言背后隱藏了深刻的意義和感情。文中還運用了比喻、擬人等修辭手法.這種獨特風格與他當過新聞記者的經(jīng)歷有關(guān),同時他兼具各家之長,自成一體,形成了自己獨特的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風格。這種風格對整個世界文壇產(chǎn)生了重要的影響。
海明威說：“我試圖塑造一位真正的老人、一個真正的孩子、一片真正的海、一條真正的魚和真正的鯊魚。”但他也曾經(jīng)說過：“如果我能將他們塑造得十分出色和真實，他們將意味著很多東西。”他這里說的“意味著許多東西”，“實質(zhì)上就是象征主義”。因此本文將文章的主人公老人、小孩兒、魚、大海、獅子以及桑提亞哥生存和捕魚環(huán)境等入手對其進行分析。
風吹向空寂的海面，一個孤獨的老人拖著疲憊不堪的身子漂泊在茫茫的海面上活像個大戰(zhàn)后的勇士。為了治服那條龐大的馬林魚，他用了近乎所有的力氣。而今，他帶著自己捕獲的大魚航行回家，他希望運氣的眷顧，可那些不斷襲來的鯊魚卻讓這個老人在疲累中一次又一次的奮力作戰(zhàn)。他什么也顧不得了，他只是想保住他的魚，哪怕剩下的再少。
海明威讓這個老人具有了一種不可征服的精神力量。他一次又一次地用他那雙傷痕累累的手將粗陋的武器刺進鯊魚的頭顱。即使最終的結(jié)果仍是只剩下那十八英尺的魚骨架。從老人的身上，我們不難看出海明威想要傳達給我們的那種靈魂的尊嚴。
老漁夫桑提亞哥是海明威塑造的最后一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最后總結(jié)。貧窮而又不走運的老漁夫桑提亞哥的命運是悲哀的，而他卻又是一個失敗的英雄，“打不敗的失敗者”。桑提亞哥是一個“獨自在灣流里的一只小船上打魚的老頭兒”。生活和歲月給老人的折磨，令他“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴”，“身上的每一部分都顯得老邁”了，可是他的那雙眼睛“跟海一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的”。
作品一開始時，老頭兒正趕上“背運(那是形象倒霉的一個最壞的字眼)”。八十四，整整八十四天，他連一條魚都沒有捉到，這對一個以打魚為生的漁夫來說，那真是再倒霉不過了。就連跟他在一起很長時間的一個孩子，也不得不在第四十天離開了他。老漁人的悲慘命運正是海明威的自身遭遇在藝術(shù)上的折光反射。海明威曾經(jīng)參加過兩次世界大戰(zhàn)和西班牙戰(zhàn)爭，人們還未從世界大戰(zhàn)的噩夢中醒來，幻滅、失落等種種迷惘困擾著人們。戰(zhàn)后的社會是一片混亂、凋敝的景象，戰(zhàn)爭和社會的種種荒誕現(xiàn)象給海明威的精神和身體上都帶來了很深的創(chuàng)作，可謂九死一生。這也正是老漁人桑提亞哥蒼老的表現(xiàn)之一。
桑提亞哥為了證明自己是個“古怪老頭兒”，或者說是為了證明自己是有堅強勇氣與毅力，為完成只屬于自己的那項別人無法替代完成的任務(wù)，桑提亞哥一定要捕到一條大魚，對于尊嚴與榮耀，海明威是極其強調(diào)的。網(wǎng)。老漁人桑提亞哥也意識到了“85”是個吉利的日子，“可以捉到一千磅的大魚”。
桑提亞哥老人在捕到他一生捕到過的甚至見到過的最大的魚后，耗盡了全身了精力，不僅兩手空空，而且傷痕累累。老人處境的進一步惡化就是為了表現(xiàn)出海明威這一硬漢子在“重壓”與所表現(xiàn)出的“優(yōu)雅風度”，這樣的重壓之下，老人的失敗才顯得尤其悲壯，剛開始時，天天出海，但一連40天沒有釣到一條魚，這種失敗就夠“倒霉”了，后來小孩兒馬洛林的離去更讓老人的處理顯得黯淡凄涼，最后的遭遇更讓人感到凄慘，然而就是這種“從失敗仍然是到失敗”的境況下，桑提亞哥完善地體現(xiàn)了海明威的硬漢子性格：當他的大魚被鯊魚吃得僅剩下一副骨骼時，他自問：“可是，是什么把你打敗的呢?”“什么也不是……是我走得太遠啦。”
老人勇敢地承認了自己的`失敗，卻又絕對相信自我的力量。相信他縱然是失敗依然勇敢無比，相信在精神上并沒有敗給鯊魚，因為被消滅的是鯊魚，而不是自己，正是基于對待失敗的勇敢、毫不氣餒的精神，桑提亞哥體會到：“一旦給打敗，事情也就容易辦了”。于是“現(xiàn)在只要把船盡可能好好地、靈巧地開往自己的港口去。”當戰(zhàn)斗已成往事，輝煌也已逝去，桑提亞哥是那么安詳平靜地完成剩余的工作，絕好地體現(xiàn)了“重壓下的優(yōu)雅風度”。如果說人生是個競技場，自然便是人生的大背景。而此刻的桑提亞哥卻已完全超越了這個自然，超越了他人生中的磨難、輝煌、成功亦或是失敗。
大海在整篇故事中起著舉足輕重的作用，它是桑提亞哥老人賴以生存的物質(zhì)世界，是他生活的全部內(nèi)容，海為他準備了神秘的大魚，為他提供了展示其無比的勇氣和毅力的場所。在蒼茫而神秘的大海，她是“仁慈的，十分美麗的，但是她有時竟會這樣地殘忍，又是來得這樣的突然，那些在海面上飛翔的鳥兒，不得不一面點水搜尋，一現(xiàn)發(fā)出微細而凄慘的叫喊……”，可是“老頭兒總是把海當作一個女性，當作施寵或者不施寵的一個女人。網(wǎng)。”“為什么盜賊鳥和強大的鳥把像海燕一樣的鳥兒弄得那樣柔弱、那樣纖細，海洋有時竟能夠如此殘忍呢?”
桑提亞哥雖然也想到“海洋仁慈又十分美麗”，但是，他所強調(diào)的是“海洋就是能夠如此的殘忍，又是來得這樣的突然”，那些弱小的鳥兒只能發(fā)也“微弱而凄慘的叫聲”。桑提亞哥在這里流露的分明是對海洋殘忍的不滿，是對海燕一類弱小鳥兒的同情。通過《老人與海》向讀者傳達出海明威對黑暗現(xiàn)實的控訴。所以我們至少應(yīng)注意到桑提亞哥關(guān)于海洋會突然變的殘忍。又為什么要反復交待桑提亞哥對大海上小鳥的同情呢?作者只提到屬于同類的海上的兩種鳥兒，海燕和黑色的小海燕，而“尤其為弱不禁風的黑色小海燕傷心”。
但海明威卻又給大海賦予了女性的身體和靈魂。海的女性，讓她自身蘊含著大量的生殖力和可能性，所以才能為老人準備好一個巨大無比的魚，她的寬廣足以使老人駛?cè)塍w驗未知的現(xiàn)實奧秘的領(lǐng)域，她的浩大足以允許老人生活在永恒之中。
桑提亞哥與自然的關(guān)系也主要體現(xiàn)在他與大海的依存又斗爭的關(guān)系之上，獨自在海上的日子，桑提亞哥看日升日落、觀月隱月現(xiàn)，與魚鳥作伴，和風水對話，他也變成了大海的一部分。“海洋是仁慈的，十分美麗的，”最終給予了老人一條“比小船還長兩英尺”的大馬林魚�？墒呛Ｑ笥质菤埲痰�——那此成群結(jié)隊而來鯊魚奪走了他辛苦追捕到的大魚，粉碎了他的“光榮”。
老人的孤獨與快樂、斗爭與失敗都和大海相聯(lián)系。老人與大海的關(guān)系是既依存于大海又要與大海斗爭。他不僅僅從大海獲得生存條件、生存技巧，還從大海獲得朋友和對手。大海是他的生活場所和戰(zhàn)斗場所，也將成為他的最后歸宿，這與海明威有極其重要的關(guān)系。網(wǎng)。
鯊魚是惡勢力的有力代表。關(guān)于小說中的“鯊魚”的象征意義，也有多種不同的解釋，諸如象征復仇女神，象征時間，象征死神等等。但顯然海明威這里的“鯊魚”是充斥于他所處世界中惡勢力的象征。
《老人與�！分猿蔀楹Ｃ魍膸p峰之作，之所以不同于他其他小說，就在于海明威在《老人與�！分�，不但寫了硬漢，而且通過這一硬漢謳歌了人類永恒價值。正是這一點使得《老人與�！分械挠矟h桑提亞哥與海明威其他小說中的硬漢有了天壤之別。
海明威認為小說應(yīng)該是一座冰山，八分之一露出水面，八分之七深藏在水面下，是需要讀者自己理會的�；蛟S每個人對這篇文字見解不同，所謂仁者見仁，智者見智，但書中卻告訴了我們?nèi)说臉O限可以到達如此的程度，但海明威至始至終沒有提醒我們他在表現(xiàn)漁夫的精神，贊美漁夫面對挑戰(zhàn)從不屈服的靈魂，他是讓我們自己去讀懂他。
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