杜牧與李商隱詠史詩
無論是在學(xué)校還是在社會中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁姲�，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編精心整理的杜牧與李商隱詠史詩古詩，僅供參考，大家一起來看看吧。
中國詠史詩的創(chuàng)作歷史久遠，直到晚唐特殊的時代背景下，李商隱與杜牧二人將詠史詩創(chuàng)作推向了新的高峰。
我國文學(xué)史上最早的詠史詩體是由東漢的班固開創(chuàng)，可惜“質(zhì)木無文”。此后越來越多的詩人投身于詠史詩歌的創(chuàng)作。中晚唐以前的詠史詩一般是對歷史人物、事件進行敘述或概括，來表達自己的思想情志，其中含有較多作者的個人感性認識。而詠史詩發(fā)展到晚唐時期，名人名作迭出，并表現(xiàn)出強烈的歷史理性思考。
一、晚唐詠史詩的創(chuàng)作背景與發(fā)展
(一)晚唐詠史詩創(chuàng)作的社會背景
中晚唐時期君主崇尚經(jīng)史、以史為鑒的思想意識，以及科舉考試強化了對歷史知識的考核的用人文化導(dǎo)向,形成了知識分子們探討歷史興亡、論辯古今盛衰的史論風(fēng)尚[1]。另外，晚唐社會內(nèi)憂外患交織，敏感的知識分子們感到國事日非，因而大量進行詠史詩的創(chuàng)作企圖拯救社會衰敗局勢。其選材上的廣闊與豐富、內(nèi)容上的大膽與諷刺、感情上的哀怨與敏感等，將詠史詩的創(chuàng)作視界帶入到一個全新的領(lǐng)域。
(二)詠史詩體裁流變
唐代詠史詩體裁可謂眾體皆備，但中晚唐以前的詠史詩多為古體，律詩與絕句是少之又少。中唐以后以劉禹錫為代表的詩人越來越多地創(chuàng)作七絕、七律詠史懷古詩。直到晚唐，杜牧成為第一個大量采用七絕形式寫作詠史詩者。此后，七絕便成為人們詠史時常用的體裁。李商隱也是當(dāng)時詠史詩之大家，詠史之作多達六十多首，而且各體俱有佳作，更以七言律絕的成就突出。杜牧與李商隱是眾多的詠史詩人的優(yōu)秀代表,在詠史詩的發(fā)展長河中有著至關(guān)重要的地位。
二、生平背景與創(chuàng)作心理
李商隱，字義山，號玉溪生或樊南生，河南人，自幼處境微寒，生活艱難。李商隱一生都被卷入牛李黨爭難以自拔，跟隨雙方的政治浮沉而遭受牽連。他的悲劇遭遇，從根本上來說是唐后期整個社會上的種種積弊現(xiàn)實所造成的。
杜牧，字牧之，京兆萬年人，出身于世家大族，后家道中落。由于其性情耿介，一生仕途不很得意，使得杜牧對社會現(xiàn)實有著超于常人的較為清醒的認識，從而在其詩中得到了較為客觀全面的反映。杜牧繼承了他祖父杜佑經(jīng)世致用的傳統(tǒng)，入仕之前便關(guān)注歷代興衰得失，好論政談兵[2]。二十三歲時他就寫下了著名的《阿房宮賦》，以諷刺敬宗的耽于聲色游樂。這些都為他后來的詠史詩創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。
杜牧、李商隱都處在唐朝社會的黑暗及內(nèi)憂外患的時代，都渴望力挽狂瀾。兩人寫詩時的個人心態(tài)是不同的。李商隱在歷經(jīng)了無數(shù)人生道路的崎嶇后，已朦朧感覺唐王朝中興無望，又發(fā)覺自己缺乏挽救時局的力量與信心，于是悲觀情緒漸濃，思想上產(chǎn)生了“夕陽無限好，只是近黃昏”(《樂游原》)的危機感和幻滅感。他內(nèi)心的苦悶和悲憤都反映出一種江河日下、黃昏漸近的時代氣氛。黑暗的現(xiàn)實與他急切想挽救現(xiàn)實的愿望尖銳地沖撞，他只能把自己對現(xiàn)實地深刻理解，完全融入在歷史事件的抒寫之中。
杜牧的心態(tài)與李商隱則迥然有別。杜牧一生有著“愿補舜衣裳”的雄心壯志，相信只要自己的政治能力得到了皇帝的重用，就會在挽救大唐的危機命運中大有作為。杜牧的“天才的自信”，在很多詠史詩中都得到充分的表現(xiàn)�，F(xiàn)實殘酷，報國無門，杜牧缺少一個讓他發(fā)揮才能的平臺，因此他才好作翻案詠史之作。在《赤壁》、《題烏江亭》這兩首詩中，他譏笑周瑜憑借運氣在赤壁取勝，譏笑項羽不能忍辱負重，缺乏百折不撓的精神。他在翻歷史陳案時突出強調(diào)個人的作用就能充分體現(xiàn)對自己政治才能的自信。
三、“諷”與“鑒”的創(chuàng)作目的
哲學(xué)是抽象地思考著世界，詩則是具體地表著著世界――目的都是為了能夠改造世界。李商隱和杜牧詠史詩都懷著高度的創(chuàng)作意識以期救國難于水火。
因生世的曲折與理想的不得志使李商隱對社會有更冷峻與清晰的認識。他的詠史詩多為“借古諷今”。諷刺產(chǎn)生于詩人對他所生活的世界看出了致命的矛盾，是人類的理性向它的破壞者的一種反擊[3]。諷是其目的，也是其創(chuàng)作手段。而他還不是委婉的諷刺，而是直接行事，多為指事切近，大膽揭露，“敢言人之所不敢言”。如《龍池》有關(guān)唐、楊的故事早在白居易的《長恨歌》中就寫過，但是被有意作了掩飾和修改，借以歌詠二人生死不渝的愛情。李商隱卻旨在揭露玄宗霸占兒媳的淫穢丑行，據(jù)實直錄，毫不掩飾，雖無一惡字，卻無一字不貶。李商隱在《華清宮》用了明顯的反諷手法發(fā)難于當(dāng)朝皇帝唐玄宗，使語調(diào)更加尖刻冷峻。以致紀昀曾用“尖酸刻薄”來形容其詩，很多人也認為“大傷詩教”。 其實他是順應(yīng)自己的強烈情感，沒有遵循自古以來就奉行的“怨而不怒”的傳統(tǒng)標(biāo)準而已。
杜牧的詠史詩大多是就史而論史，有感于晚唐頹勢，較為籠統(tǒng)地抒發(fā)興亡之感，雖然其詩不乏諷刺意味，但其中“鑒”的作用更為明顯，以期達到警誡作用。如《泊秦淮》一詩嘆商女唱曲，世風(fēng)日下，曲折影射了他所處的晚唐統(tǒng)治階級醉生夢死的沒落現(xiàn)實，以警醒眾人不要沉溺于聲色而重蹈亡國覆轍。詩人在《江南春絕句》中憑吊南朝覆滅時的寺廟，對其來歷稍作點撥，使人既縱向想象當(dāng)年這些佛寺建造的歷史，又能橫向聯(lián)想唐王朝過分崇佛致國力衰退的后果，含蘊地揭露當(dāng)時崇佛修寺的情景。無論側(cè)重于“諷”還是側(cè)重于“鑒”，他們都以嘆古懷昔的舊形式，反映了現(xiàn)實社會，及難以排遣的興廢之感，擴大了詠史詩表現(xiàn)的容量，增強了詠史詩的現(xiàn)實性。
四、同而不同的藝術(shù)特征
杜牧、李商隱的詠史詩比較講究立意結(jié)構(gòu)、遣詞造句，其詩的藝術(shù)特征與表現(xiàn)手法，有些是相近的，有的則是各有特色。
(一)選材典型，往往以小見大
李商隱的詠史詩常選取典型的人物、事件來達到對昏君奢淫誤國的有力揭露諷刺。選用歷代昏君,將他們作為歷史的反面典型,以此諷喻當(dāng)代君王。如《隋宮》(絕句)選取了典型的'歷史事實，總結(jié)隋朝亡國的教訓(xùn)，著力刻畫隋煬帝禍國殃民的暴君形象。而選用正面之人如屈原、宋玉、賈誼等，借詠嘆這些人的不幸遭遇,表達自己的身世之感和人生慨嘆。李商隱還常選取昏君游玩淫樂的小物品,借題發(fā)揮,以小見大,寄寓深刻感慨，如在《齊宮詞》中，詩人借用九子鈴來串演北齊后主、梁臺新主相繼荒淫亡國的悲劇,寄托興亡的感慨。
杜牧的《赤壁》是由一件從江沙打撈出來的三國時的鐵戟聯(lián)想起那場歷史上驚心動魄的赤壁之戰(zhàn)。還運用銅雀、二喬這些雖與戰(zhàn)爭無關(guān)，但卻是三國時的標(biāo)志性人物、建筑意象，來引發(fā)巨大的時空逆轉(zhuǎn)與深長的歷史思考�！哆^華清宮絕句》未曾羅列玄宗驕奢淫逸的生活現(xiàn)象，而只選取千里急送荔枝博取貴妃一笑這樣一件“小事”簡單陳述。謹守了歷史的真實，又高于歷史的真實，達到了藝術(shù)的真實，形成非常富于戲劇性的場面，于細微處發(fā)現(xiàn)歷史問題。
(二)對比強烈，敘寫形象
在詩中展示鮮明對照的歷史畫面，能以最省儉的筆墨，將詩人飽滿豐富的感情，表現(xiàn)得痛快淋漓。
李商隱寫作詠史詩,與很多詩人有所不同,往往很少直接議論和具體評判,用抽象的道理來教訓(xùn)人們,而多通過展開合理聯(lián)想和形象敘寫，從對比鮮明的畫面和意象中寄寓諷喻之情�！侗饼R二首》篇中“小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽”剪裁了發(fā)生于不同時間的兩個場景，不留情面地將昏君的丑態(tài)用鮮明的對比展現(xiàn)出來,國之將亡，昏君仍沉迷后宮，字里行間充溢著尖銳而辛辣的諷刺意味�！赌铣穭t把陳后主的荒淫較比于齊廢帝有過之無不及，后代荒淫甚于前朝。
杜牧也常運用鮮明對照的特寫鏡頭。如《臺城曲二首》其一描寫陳亡時陳后主在國破后竟可笑地躲入井中，而城外軍隊?wèi)?zhàn)勢激烈，城內(nèi)城外的場景形象而有條不紊的一一展開，對比強烈，情節(jié)形象可感。更為著名的《過華清宮三絕句》,更是勞民傷財，生活奢侈的進貢荔枝只為博美人一笑，真正所謂“一笑傾城，一笑傾國”。宮中歌舞升平，宮外則社會政治形勢劇變，畫面雖簡單，卻將當(dāng)時表面波瀾不驚，實際暗流洶涌的政治無限延伸到了整個社會的動態(tài)，將山河破碎的原因一一用形象的筆觸作了揭示。
(三)善于“點鐵成金”，議論不落俗套
詠史詩題材多為眾所周知的不新鮮題材，可是“小李杜”能夠?qū)仙Ｕ劦牡涔省包c鐵成金”，顯示了他們非凡的見解，使詠史詩的藝術(shù)欣賞價值和歷史鑒戒意義都得到了很大提高。
如李商隱的七絕佳作《夢澤》，關(guān)于“楚王好細腰，宮中多餓死”的典故，自古以來人們都習(xí)慣性地指責(zé)殘暴荒淫的“好細腰”的楚王。李商隱卻將批判重點放在自作自受的宮女身上。他不是表面性的諷刺這些人的媚主邀寵，而是深入地諷刺這些悲劇人物麻木不仁的人生狀態(tài)。這種深層次的思考已經(jīng)遠遠超過了這個題材原有的普通意義，將腐朽丑陋的世風(fēng)作了最本質(zhì)的暴露。其詠史佳作《賈生》，也突破了借賈誼的經(jīng)歷以抒發(fā)己之不遇的習(xí)慣做法，從賈生被君主賞識的角度出發(fā)，先抑后揚，反其意而用之，將事實的真相與表象自我矛盾。
杜牧很善于對歷史人物事件重新做出評價與出人意料的議論,滲透著一種對歷史和現(xiàn)實的體察。他在《題桃花夫人廟》(七絕)深究息國之亡的原因。正如《甌北詩語》中所評：“以綠珠之死，形息夫人之不死，高下自見。而詞語蘊藉，不顯露譏訕，尤得風(fēng)人之旨耳�！彼軌蜻@樣尖銳地提出問題，是那些人所盡知的美色誤國之淺顯見解所遠不及的。而《題商山四皓廟》取典于呂后請商山四皓出山以固太子儲位之事，歷來人們對此事評價甚高，而杜牧能超出常人的眼光，指出因四皓出山而致呂后專權(quán)的惡果。這種立意的高絕，見解的獨到正如趙翼所云:“杜牧之作詩，恐流于平弱，故措詞必拗峭，立意必奇辟。多作翻案語，無一平正者。
五、詠史詩意境
詩的境界是詩人在詩歌創(chuàng)作中所創(chuàng)造的主觀世界與客觀世界相契合的藝術(shù)境界。一首詩的意境則包含了時代特色與個人特色，其中最為重要的是個人特色。明人寧濂指出：“詩，心之聲也。是故凝重之人，其詩典以則，俊逸之人，其詩藻而麗;燥易之人，其詩浮以靡;奇刻之人，其詩峭厲不平;嚴莊溫雅之人，其詩自然從容而超乎物象之表�！�
李商隱喜歡重構(gòu)歷史，并將其感傷心態(tài)與悲劇氣息融合其中，把對社會的義憤與不平曲折折射出來。創(chuàng)作中他大力以“綺靡”之詞寫“怨刺”之詩�！熬_靡”作為不同于他人的詩風(fēng)與濃郁的抒情色彩和深長的情致，深刻的議論、尖銳的諷刺多相結(jié)合達到了境界的高度渾融 [7]。他自己的目標(biāo)就是要將諷諭怨刺的內(nèi)容與委婉清麗的形式結(jié)合起來，是“徘徊勝境，顧慕良辰，為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”(《謝河?xùn)|公和詩啟》)。
杜牧自忖“平生五色線”，詠史詩也自然呈現(xiàn)出指點江山，品評歷史的勃勃英氣。但人生經(jīng)歷與性情讓他在詠史詩中常常情不自禁地以個人意識體察歷史，敢于突破單純演繹史實，褒貶人物的格局，大膽凸現(xiàn)鮮明的個人色彩借詠史以抒懷，將其積極的情態(tài)，高絕的議論與過人的史識融合，指摘時弊，針砭現(xiàn)實。他的詩不重視用詞的華麗，而更重于詩中情志。
王國維在《人間詞話》中說：“有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩”。詩必須為自我性格、情趣、經(jīng)驗的返照。詩境經(jīng)過了移情處理后已經(jīng)心神凝注，物我兩忘。
李商隱常在詠史詩中把主觀感情移入詩中對象，處理題材時也表現(xiàn)出濃厚的主觀化傾向。他用虛擬推想之辭在史實傳說的基礎(chǔ)上加以藝術(shù)的想象，而且詩中所表現(xiàn)出的意境真實與藝術(shù)真實令人信服�！端鍖m》(七律)只根據(jù)史實傳說經(jīng)過自己的藝術(shù)處理對昏君作了尖銳的刻畫，場面不失為真實可感，堪稱大手筆。
杜牧的詠史詩往往重新虛構(gòu)歷史的陳案或結(jié)局，將歷史上已成定局的重大事件從其個人愿望做出觀照�！额}烏江亭》中杜牧從其為人性情出發(fā)對項羽的自殺行為進行了否定。又如《赤壁》也未從正面入手，而是展開逆向思維，得出一個假設(shè)中的結(jié)局，使人對歷史發(fā)展的必然性與偶然性做出深思。
六、結(jié)語
杜牧的七絕詠史對史論式詩體的確立產(chǎn)生了重大影響。李商隱從選材的意識到藝術(shù)的表現(xiàn)形式無不垂范后世，為晚唐詠史詩的集大成者。他們所觸及的題材范圍之廣，表現(xiàn)手法的豐富以及風(fēng)格的多變都推動了詠史詩的發(fā)展。他們的創(chuàng)作承前啟后，在詠史詩的發(fā)展中是不可或缺的重要一環(huán)。
拓展閱讀：詠史李商隱原文及翻譯
原文
詠史
作者：唐·李商隱
歷覽前賢國與家，成由勤儉敗由奢。
何須琥珀方為枕，豈得真珠始是車。
遠去不逢青海馬，力窮難拔蜀山蛇。
幾人曾預(yù)南熏曲，終古蒼梧哭翠華。
注釋
�、俦酒}為“詠史”，實系傷悼唐文宗逝世之作。詩作于開成五年正月文宗逝世后。
�、凇俄n非子·十過》載，秦穆公問古明主得國失國之由，由余對曰:“臣嘗得聞之矣，常以儉得之，以奢失之。”
�、凵蚣s《宋書》載，武帝時寧州獻琥珀枕，時北征需琥珀治金瘡，即命搗碎分付諸將。
�、堋妒酚洝ぬ锞粗偻晔兰摇�:魏惠王向齊威王夸耀他有“徑寸之珠，照車前后各十二乘者十枚”，威王說自己所珍貴的是賢臣，“將以照干里，豈特十二乘哉”!得真:全詩校:“一作待珍。”
�、萸嗪ｑR:一種產(chǎn)于青海湖的雜交馬，據(jù)說能日行千里，喻可任軍國大事的賢才。
�、蕖端囄念惥邸芬妒裢醣炯o》，秦惠王嫁五位美女給蜀王，蜀王派五壯士迎接�；貋頃r路過梓漁，見大蛇入山洞，五力士力拔蛇尾，山崩，力士與美女均被壓死。此以“蜀山蛇”喻盤踞在朝廷與地方的惡勢力，如宦官、藩鎮(zhèn)。
�、摺抖Y記·樂記》:“昔者舜作五弦之琴以歌南風(fēng)�！笔�:“其辭曰:‘南風(fēng)之薰兮，可以解吾民之溫兮�！�，文宗嘗與諸學(xué)士聯(lián)句，常作詩曰:“人皆苦炎熱，我愛夏日長�！绷珯�(quán)屬曰:“薰風(fēng)自南來，殿閣生馀涼�！币姟缎绿茣ち珯�(quán)傳》。
⑧《禮記·檀弓》:“舜葬于蒼梧之野�！鄙n梧，山名，即九疑山。翠華:以翠羽為飾的旗，為皇帝用的儀仗。
譯文
縱覽歷史，凡是賢明的國家，成功源于勤儉，衰敗起于奢華。
為什么非要琥珀才能作枕頭，為什么鑲有珍珠才是好坐車?
想要遠行，卻沒遇見千里馬，力單勢孤，難以拔動蜀山的猛蛇。
有幾人曾經(jīng)親耳聽過舜帝的《南風(fēng)歌》?天長地久，只有在蒼梧對著翠綠的華蓋哭泣份兒。
賞析
李商隱以其高度的歷史責(zé)任感和藝術(shù)上的創(chuàng)新精神，創(chuàng)作了占他全部詩篇七分之一強的史詩，它們擴展了傳統(tǒng)詠史詩的涵義，豐富了詠史詩的題材，探索了詠史詩新的手法，將其獨特的思想性藝術(shù)性臻于和諧統(tǒng)—，在詠史詩的發(fā)展史上具有里程碑的意義。他的詠史詩不僅詠古況今，充分反映了他進步的歷史觀，而且借古諷今，含蓄地表達了他的現(xiàn)實主義傾向。同時還借題寄慨，委婉地抒發(fā)了他懷才不遇的苦悶。相對于一般詩人對時政的深沉感慨，李商隱的詩作擴大了詠史詩的表現(xiàn)容量。
這首詩的第一句是說，縱觀歷史上賢明的國家，勤儉能使國家昌盛而奢侈會使國家滅亡，提出了一切政權(quán)成敗的關(guān)鍵。
第二句是兩個典故，第一個是琥珀枕，南朝一個皇帝在四處征戰(zhàn)的時候得到一個非常名貴的琥珀枕，但他將琥珀枕搗碎了給戰(zhàn)士敷。第二個是齊桓公，當(dāng)年齊桓公和另一個君主相遇，那個君主有很多車，每一輛車都有一顆非常大的珍珠，那個君主為此非常自豪視之為奇珍，但齊桓公說他有人才，那才是他的寶物。這一聯(lián)是說明人才的重要性。
第三句也是兩個典故。青海馬是指能擔(dān)當(dāng)軍國大事的人才，蜀山蛇指亡國的禍胎(當(dāng)年蜀國因為五壯士拔蛇而蜀路開，導(dǎo)致了蜀國滅亡)，這兩句話其實有種國家滅亡也隱隱有天意的意思。義山其實很矛盾，他雖然知道“歷覽前賢國與家，成由勤儉敗由奢。”，但當(dāng)時是唐文宗很有雄心壯志的，可惜被家奴所制，抑郁而亡，所以義山也無法解釋為何國家會走向衰敗，所以他只能將其解釋為天意。
最后一句的南薰曲是當(dāng)年舜唱的《南風(fēng)歌》，一唱而天下太平，幾人曾預(yù)南薰曲的意思就是沒人再聽到舜的《南風(fēng)歌》了，意思便是天下將大亂。蒼梧是舜埋葬的地方，翠華是皇帝儀仗中頂上的華蓋，最后一句話的意思是，國家如此衰敗，不復(fù)當(dāng)年堯舜之風(fēng)了。
這首詩，詩人根據(jù)歷史興亡的史實，概括為“歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢”。這些明確的以古鑒今的態(tài)度，包含著深刻的用意，比前人的認識更自覺完整。在興亡系于何人的問題上，盡管李商隱受時代的局限，還只能將理亂的命脈系于帝王，但在他的詩中，大都是指責(zé)他們敗亂國家的。因此這種揭露更有進步意義。
作者介紹
李商隱(約812年或813年~約858年)，漢族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。他祖籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽市)，祖輩遷至滎陽(今河南鄭州)。擅長駢文寫作，詩作文學(xué)價值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(今沁陽與博愛縣交界之處)。更多古詩欣賞文章敬請關(guān)注“可可詩詞頻道”的王維的詩全集欄目。
據(jù)《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。
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