虞美人 秦觀 行行信馬虞美人
引導(dǎo)語(yǔ)：秦觀的《虞美人》有3首，下面是小編整理的《虞美人·行行信馬橫塘畔》原文解析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
《虞美人·行行信馬橫塘畔》
秦觀
行行信馬橫塘畔，煙水秋平岸。綠荷多少夕陽(yáng)中，知為阿誰(shuí)凝恨背西風(fēng)?
紅妝艇子來(lái)何處?蕩槳偷相顧。鴛鴦驚起不無(wú)愁，柳外一雙飛去卻回頭。
秦觀《虞美人·行行信馬橫塘畔》練習(xí)題
(1)賞析“綠荷多少夕陽(yáng)中，知為阿誰(shuí)凝恨背西風(fēng)”的妙處。
(2)請(qǐng)簡(jiǎn)要分析詞中的采蓮女形象。
參考答案：
(1)運(yùn)用擬人的修辭手法，生動(dòng)形象地寫出在夕陽(yáng)下，“綠荷”像含愁似的立于西風(fēng)中，奠定了本詞傷感的詞情。
(2)通過(guò)“蕩槳偷相顧”這一船上動(dòng)作和神態(tài)描寫，表現(xiàn)了采蓮女羞澀、可愛(ài)的情態(tài)和多情的心思。
【解析一 抄錄自山西古籍出版社《秦觀集》，王醒解評(píng)】
【題解】
少游在會(huì)稽，有《游龍門山次程公韻》詩(shī)云：“路轉(zhuǎn)橫塘入亂峰，遍尋瀟灑興無(wú)窮。”所寫景物，與此詞境相似。此詞寫的是野外游興，偶見漁家女子的戀情，充滿水鄉(xiāng)生活氣息。當(dāng)作于元豐二年(1079)在會(huì)稽時(shí)。
【新解】
行行信馬橫塘畔，煙水秋平岸——秋季信馬在堤岸上漫游，水波浩蕩，幾乎與堤岸一般齊平，正是江南秋季特征。橫塘：東西走向的池塘�！秴强D記續(xù)記》卷下：“或五里七里而為一縱浦，又七里或十里而為一橫塘，因塘浦之土以為堤岸。”
綠荷多少夕陽(yáng)中，知為阿誰(shuí)凝恨背西風(fēng)——這二句翻自杜牧《齊安郡中偶題》：“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)”，語(yǔ)意卻更加新奇。在夕陽(yáng)西風(fēng)中，綠荷像含愁似的翻卷著。既點(diǎn)出秋季萬(wàn)物將肅殺的景象，又含有詩(shī)人傷秋的情緒。
紅妝艇子來(lái)何處?蕩槳偷相顧——這是寫戀情。紅妝：女子。艇子：船夫。船上的一男一女來(lái)自何方?男的搖著槳，偷瞧女子。是在相戀嗎?
鴛鴦驚起不無(wú)愁，柳外一雙飛去卻回頭——船上的“鴛鴦”驚動(dòng)了柳中的鴛鴦，它們含著愁，向遠(yuǎn)方飛去，卻回頭瞧著船上的這一對(duì)。這真是一幅妙景，兩對(duì)鴛鴦，一對(duì)為人，一對(duì)為鳥，兩兩相對(duì)，點(diǎn)化出無(wú)限情趣。
【新評(píng)】
此詞寫得清新秀麗，饒有情趣，表現(xiàn)的是水鄉(xiāng)男女青年的戀情。在秋天的煙水中，地上的鴛鴦和水中的戀人互相顧盼，相映成趣，有濃厚的生活氣息。“綠荷凝恨”，擬人筆法，明寫荷實(shí)則寫人。“柳外一雙飛去卻回頭”，情中有情，其憨態(tài)很逗人，完全是情化了。
【解析二 抄錄自中國(guó)書店版《秦觀詞 新釋輯評(píng)》，徐培均、羅立剛編著】
【注釋】
1.橫塘：東西向的池塘�！秴强D記·讀記》卷下“治水”：“或五里七里而為一縱浦，又七里或十里而為一橫塘，因塘浦之土以為堤岸。”
2.“綠荷”二句：杜牧《齊安郡中偶題二首》：“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。”阿誰(shuí)，何人。凝恨，《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷五：“有曰凝恨者，柳永《塞孤》詞：‘算得佳人凝恨切，應(yīng)念念，歸時(shí)節(jié)。’凝恨，恨之不已，猶云‘積恨’也。”
3.紅妝：指女子。
【講解】
此詞所記，是寫詞人游冶時(shí)所見所思。起首二句，交待詞人游歷所在。信馬橫塘，見悠然之態(tài)。“煙水”一句，狀所見之景。馬踏秋陽(yáng)，面前一片美景，詞人的心情可知。三四句，興起幽思。作為飽學(xué)之士，當(dāng)前人詩(shī)中所描寫的景物與眼前相似時(shí)，自然而然便會(huì)發(fā)生聯(lián)想。面對(duì)夕陽(yáng)中滿池的綠荷，詞人立即想到唐朝詩(shī)人杜牧的那首《齊安郡中偶題二首》的詩(shī)：“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。”杜牧是以擬人的'手法，狀荷葉為西風(fēng)吹拂之貌。而這里，詞人多愁，本來(lái)是盡興游賞之人，卻偏偏被一句詩(shī)境勾起了幽思，所以莫名其妙地發(fā)問(wèn)：這滿池的荷葉又是為誰(shuí)凝恨發(fā)愁呢?這里一問(wèn)，看似無(wú)端興起愁懷，實(shí)則是為引起下片詞情而發(fā)。
下片緊承上片末尾那一問(wèn)而來(lái)。荷葉為誰(shuí)背恨，詞人無(wú)從得知，所以當(dāng)身著紅妝的姑娘劃船經(jīng)過(guò)時(shí)，他又免不了再發(fā)一問(wèn)，她是從什么地方來(lái)的呢?這一問(wèn)，較前面一問(wèn)，顯得更加突兀沒(méi)有理由，仿佛詞人到了心念不起靜極無(wú)思的狀態(tài)。但是，“蕩槳偷相顧”這一船上紅妝的眼神，卻打動(dòng)了他，使他靜極的心態(tài)動(dòng)蕩起來(lái)。從開始直到此句，才見詞人情感的起伏變化，然卻含而不露。最后兩句，狀鴛鴦驚起，飛起徘徊之景，實(shí)寓詞人一時(shí)艷思。也許是少女劃船驚動(dòng)了池中荷下雙棲的鴛鴦，使它們驚起飛上天空，那對(duì)飛起回顧的鴛鴦，在詞人眼里，成了愁情的化身;原來(lái)滿池的荷葉，就是為這對(duì)鴛鴦凝恨，為它們發(fā)愁的呀。在古代文化中，鴛鴦是愛(ài)情的象征，這里以鴛鴦的雙飛相顧，寓詞人琴瑟和諧的美夢(mèng)綺思，書寫艷情，卻終有品格。雖然抒情甚為婉曲，但這個(gè)鴛鴦的意象，卻把詞人的心思全部暴露出來(lái)了。詞到最后，雖結(jié)以景語(yǔ)，卻能以景傳情，至此讀者才恍然大悟：原來(lái)他自始至終不露聲色，竭力想裝出情波不起的樣子，信馬于橫塘之畔，就像前面《采蓮》中所描繪的那樣“腸斷誰(shuí)家游冶郎，盡日踟躕臨柳岸”，都是有預(yù)謀的行為。表面的無(wú)情正是內(nèi)心至情的特殊表現(xiàn)罷了，那些看似無(wú)所用心的疑問(wèn)，正是為掩蓋內(nèi)心思緒而故意做出來(lái)的姿態(tài)罷了。
從布局謀篇來(lái)看，這首詞成功地制造了懸念，詞起得極平，似淡宕無(wú)心，卻正是用心之處。中間兩用疑問(wèn)句，將心中綺思潛藏?zé)o跡，直到下片中間，才以船上姑娘的“偷相顧”略作點(diǎn)逗，最后又以鴛鴦飛起徘徊相顧，喻詞人艷思，抒情含蓄，富有意境�？偠灾�，詞至結(jié)束，都沒(méi)有將心思袒露說(shuō)透，總是欲說(shuō)還休。也許船上少女的美麗動(dòng)人的那一回顧，雖在詞人心里掀過(guò)波瀾，只不過(guò)是在稍縱即逝的瞬間美的感受或者沖動(dòng)罷了。本來(lái)就只是一種審美體驗(yàn)，本來(lái)就是說(shuō)不清道不明的一種思緒，那又何必將它表述清楚以致失真呢。但無(wú)論詞情如何，如此布局，仍可見詞人的良苦用心。
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