宋·秦觀《滿庭芳》
引導(dǎo)語：有關(guān)宋朝秦觀的《滿庭芳》，下面是小編收集的三首，《滿庭芳·曉色云開》《滿庭芳·碧水驚秋》與《滿庭芳·山抹微云》原文賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
《滿庭芳·曉色云開》
年代: 宋 作者: 秦觀
曉色云開，春隨人意，驟雨才還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。
多情。行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆寇梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。恁闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
【注釋】：
此詞當(dāng)寫于紹圣四年(1097)作者初被謫時所寫。
詞分今昔兩層寫，在寫作上運(yùn)用了倒敘手法，先寫往日光景，再寫今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首詞語言清麗，形象鮮明，感情豐富。
上片從寫景開端，寫的是春末的風(fēng)光。天破曉了，驟雨剛過，云開天晴，天從人愿 ，可以外出春游了。
作者從廣闊的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的舒暢，融成一體。作者在園林里游賞，開曠的古臺旁，建筑著臨水的樓閣，周圍繁花似錦，一片燦爛。飛燕穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落;榆莢隨風(fēng)飛舞，慢悠悠地把一片片飛落下來。河中的綠水也已高漲到與橋相平了。燕舞花飛，綠水盈岸，處處洋溢著迷人的春光。作者的筆已由遼闊的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到了近景 。“秋千外 ”，最后凝聚到一點(diǎn)，另外開拓出一個境界來。秋千設(shè)置在人家花園內(nèi)，這里用了一個“外”字，表示在園處所見。這里點(diǎn)出秋千，由園林景色轉(zhuǎn)入朱門歌舞。從那柳絲掩映的朱門里，隨著溫煦的樂風(fēng)，傳出低按小秦箏的音樂聲。至此，一個辨音識曲，盈盈雅麗的少女形象，呼之欲出。
過片以“多情”承上片的“朱門映柳，低按小秦箏 ”，也緊接下片的行樂生活。作者以“珠鈿”兩句極寫揚(yáng)州春游之盛。古代女子乘車，男子騎馬。她乘的車，有珠子的嵌金裝飾，車蓋上還綴有翠羽;他騎的馬，用玉裝飾馬韁繩，還垂著紅色的穗子 。“珠鈿翠蓋”指車，以代女子 ;“玉轡紅纓”指馬，以代男子。男女共同出游，盡情歡樂，逐漸至酒空人倦，方才罷休。“漸酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，借指行樂之地，“花”是指同游的女子 。下面“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”兩句一反前意，點(diǎn)出以上所寫，皆屬前塵舊夢。兩句用杜牧“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”詩意。十年如夢，屈指一算，使人感到心驚。“堪驚”兩字，點(diǎn)破感傷往事的主題。
結(jié)語“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城 。”由追憶往日舊游轉(zhuǎn)入抒寫今日感情。作者憑欄久立，惟見傍晚時分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽向城墻落下。對比前文的明媚春光，歡娛游事，一種人事全非的悵惘油然而生。
這首詞寫今昔景況，但不在換頭轉(zhuǎn)換詞意，而從起筆到“花困落蓬瀛”追敘昔日游樂情景，自“豆蔻梢頭”以下寫而今落寞情懷。其中描寫往日的物態(tài)人情，精細(xì)入微。全詞章法上對比鮮明，反襯有力，大起大落，構(gòu)織綿密。
《滿庭芳·碧水驚秋》
年代: 宋 作者: 秦觀
碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。
【注釋】：
此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪敘、描寫中表達(dá)了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評注便讀草堂詩馀》謂此詞 ：“因觀景物而思故人，傷往事且詞調(diào)灑落，托意高遠(yuǎn)，佳制也。”
開頭三句 ：“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階 。”一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚嘆時序變遷之速;又有幾片黃云在逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色，臺階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境 。“驚”、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃云”一句，語本于李義山詩“秋風(fēng)動地黃云暮”，而著一“凝 ”字，就比原句顯得沉著有力。“洞房人靜，斜月照徘徊。”“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”。
這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時序 ，而蘊(yùn)蓄著很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉(xiāng)，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對于接連遭受政治排斥的詞人來說，當(dāng)這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時，他心中涌起無限的悲涼：時光在一年一年地消失，而苦恨何時能休!“又是”二字尤極委婉之致;“催 ”字，寫盡哀痛之切。“西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來 。”在寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在 。這幾句是從唐人李益詩句“開門風(fēng)動竹，疑是故人來 ”化出，易“動”為“搖”，寫出了竹影扶疏的風(fēng)神，同時也反映出對故人的情意。
“傷懷!增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結(jié)句，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出在遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒 。宋哲宗紹圣初年，章等人執(zhí)政，以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”，橫遭貶斥 。險惡的政治風(fēng)浪，沖散了的友好親朋，這中間是沒有什么是非曲直可言的。人情反復(fù)，世態(tài)炎涼，在貶謫中不會有什么新歡，即使有，也會很快失去;生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想些什么呢?只有悵惘而已。“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低回欲絕，不失婉約詞風(fēng)。
菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時序已到了深秋 。“問籬邊黃菊，知為誰開?”忽然向花發(fā)問，此問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩說 ：“春光冉冉歸何處?更向尊前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開?”大慨是最早的.開了問花之風(fēng)。秦少游的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩里說 ：“今歲東風(fēng)巧剪裁，含情只待使君來。對花無信花應(yīng)恨 ，直恐明年便不開。”足見在詩人眼中花是有感情的，它可以專為某人而開。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復(fù)用前韻同賦》詩里說 ：“太守問花花有語，為君零落為君開 。”不僅問了花，而且花還作了回答。秦少游把問春花改為問秋菊，不止是為了表明時令，和下邊幾句聯(lián)系來看，它還有更深刻的意義 。“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊(yùn)蓄著詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯(lián)系，實(shí)際上是緊密相連。從詞人的發(fā)問語氣里可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，最后說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。這樣的回腸蕩氣的詞境 ，在婉約詞人中很少能夠達(dá)到。
歇拍三句“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn) ，白露點(diǎn)蒼苔”，以景語作結(jié)，回旋不盡，產(chǎn)生出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結(jié)情，景語情語，麗雅工致，情韻兼勝 ;層層鋪敘，步步迫近，委曲婉轉(zhuǎn)，凄切動人 。從此詞可以看出：少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格是在景物描寫中展現(xiàn)的。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善于融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現(xiàn)了秦詞的藝術(shù)特色。
《滿庭芳·山抹微云》
朝代：宋代
作者：秦觀
原文：
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。(萬點(diǎn) 一作：數(shù)點(diǎn))
銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
譯文
會稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半;越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別�；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下，萬點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。
注釋
⑴滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
�、七B：一作“黏”。
�、亲S門：城門。
�、纫号e。尊：酒杯。
�、膳钊R舊事：男女愛情的往事。
�、薀熿\(ǎi)：指云霧。
⑺消魂：形容因悲傷或快樂到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
�、讨�(màn)：徒然。薄幸：薄情。
賞析
這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個“抹”字出語新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便“遽起，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也!“以至于其雖是笑談，卻也說明了當(dāng)時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界;一個衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透發(fā)。
“畫角”一句，點(diǎn)明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時間。“暫停”兩句，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫;而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。
接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉;小橋流水人家;古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。
結(jié)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。
【宋·秦觀《滿庭芳》】相關(guān)文章：
滿庭芳秦觀01-29
滿庭芳秦觀詩詞12-22
滿庭芳 賞梅 秦觀06-22
滿庭芳 秦觀 朗誦06-21
詩人秦觀 滿庭芳12-01
秦觀滿庭芳譯文03-07
滿庭芳秦觀名句01-28
滿庭芳 秦觀 翻譯01-27
滿庭芳 秦觀 賞析01-22