溫庭筠：《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》
引導語：溫庭筠《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》表現(xiàn)思婦在玉樓苦于思憶而夢魂顛倒的情景。全詞如下：
菩薩蠻·玉樓明月長相憶
唐代 作者：溫庭筠
玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。
門外草萋萋，送君聞馬嘶。畫羅金翡翠，
香燭銷成淚�；渥右�(guī)啼，綠窗殘夢迷。
譯文：
樓如白玉，樓外垂柳搖曳，正是暮春時節(jié)。夢中，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著遠方的離人。
羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥，芳香的蠟燭融為滴滴的蠟淚。窗外殘紅飄落、子規(guī)啼血，窗內(nèi)殘夢凄迷、哀思綿綿�？諛窍鄳�，思婦徒盼離人歸來。
注釋：
�、儆駱牵簶堑拿婪Q。
�、谘U娜：細長柔美貌。春無力：即春風無力，用以形容春風柔軟。
�、圯螺拢翰菝⒚�。
�、墚嬃_：有圖案的絲織品，或指燈罩。金翡翠：即畫羅上金色的翡翠鳥。
�、菹銧T：加有香料的燭，亦是對燭的美稱。銷成淚：蠟燭燃燒后垂下的蠟滴比作眼淚。
⑥子規(guī)：即杜鵑鳥，常夜鳴，聲音似“不如歸去”。
賞析：
這是溫庭筠組詞《菩薩蠻》十四首的第六首，表現(xiàn)思婦在玉樓苦于思憶而夢魂顛倒的情景。綜觀全詞，起兩句為入夢，結(jié)兩句為夢醒，“門外”兩句為夢中幻景，“畫羅”兩句為夢時襯景，從室外寫到室內(nèi)，由夢前寫到夢后，層次分明，脈絡清晰，兼有幽深、精絕之美。
“玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。”首兩句點明時間、地點和詩歌主人公的身份。一句“玉樓明月長相憶”，即將全詞籠罩在一片離情別緒的氛圍之中。柳絲裊娜，正是暮春時節(jié)，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著遠方的離人。樓如白玉，樓外垂柳搖曳，并且在明月朗照之下，景象非常清幽。春風沉醉，這應是春情生發(fā)的大好辰光，此景是思婦所見，卻教她頓生悔恨之情。“春無力”三字描寫春柳柔媚，反襯了主人公相思之久且深，暗示思婦的痛苦不堪、心神恍惚而無可奈何的情態(tài)。
“門外草萋萋，送君聞馬嘶。”三四句進一步敘述當日送行場面，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，是聲色的結(jié)合，加重了離別的氛圍。這應是思婦長久思憶而神魂飄蕩中出現(xiàn)的夢境，是思憶當初送別情節(jié)在夢境中的再現(xiàn)，此種依依惜別的剎那情景，最是離人夢繞魂牽、永不會忘卻的。
“畫羅金翡翠，香燭銷成淚。”過片寫眼前事，從室外移至室內(nèi)，寫玉樓中的長夜思念：羅帳上繡有一雙金色的'翡翠鳥，芳香的蠟燭融為滴滴的蠟淚。這是一個環(huán)境幽美.陳設富麗的地方，可“淚”字卻已暗示出了女主人公生活中的不幸，而一個“銷”字尤見漫漫長夜思婦難眠之孤寂。
“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷。”最后一句轉(zhuǎn)寫夢，似乎矛盾，然矛盾中自有道理。或許在空樓相憶時的詞中人本已入夢，并夢見了當時送別的情景，這樣更能體現(xiàn)相憶之久。以景鋪敘，窗外殘紅飄落、子規(guī)啼血，窗內(nèi)殘夢凄迷、哀思綿綿，此句以“花落子規(guī)啼”的凄迷景色，映襯人在夢中的痛苦情懷。
全詞描繪了遠離人的悠悠行遠，閨中人的脈脈多情，無論是“玉樓明月”的幽寂，“柳絲裊娜”的清柔，“畫羅金翡翠”的凄迷，還是“花落子規(guī)啼”的哀艷，皆是閑閑流轉(zhuǎn)，景真情真，一派自然，讀來意味深長。
拓展
溫庭筠其他的《菩薩蠻》
其一
小山重疊金明滅，
鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，
弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，
花面交相映。
新帖繡羅襦，
雙雙金鷓鴣。
其二
水精簾里頗黎枕，
暖香惹夢鴛鴦錦。
江上柳如煙，
雁飛殘月天。
藕絲秋色淺，
人勝參差剪。
雙鬢隔香紅，
玉釵頭上風。
其三
蕊黃無限當山額，
宿妝隱笑紗窗隔。
相見牡丹時，
暫來還別離。
翠釵金作股，
釵上蝶雙舞。
心事竟誰知，
月明花滿枝。
其四
翠翹金縷雙鸂鶒，
水紋細起春池碧。
池上海棠梨，
雨晴花滿枝。
繡衫遮笑靨。
煙草黏飛蝶。
青瑣對芳菲，
玉關(guān)音信稀。
其五
杏花含露團香雪，
綠楊陌上多離別。
燈在月朧明，
覺來聞曉鶯。
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