一剪梅·紅藕香殘玉簟秋原文翻譯及賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。那么都有哪些類型的古詩呢？以下是小編為大家整理的一剪梅·紅藕香殘玉簟秋原文翻譯及賞析，希望對大家有所幫助。
原文：
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
[宋代]李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文及注釋：
譯文
粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝，幽香也已消散，光滑如玉的竹席帶著秋的涼意。解開綾羅裙，換著便裝，獨自登上小船。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？雁群飛回來時，月光已經(jīng)灑滿了西樓。
落花獨自地飄零著，水獨自地流淌著。彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。這相思的愁苦實在無法排遣，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
注釋
紅藕：紅色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
蘭舟：這里指小船。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。
雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。
一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。
才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。
賞析：
牐犝饈且皇濁闥呦嗨�、兵佲偪嗟脑~。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵（婚）未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。
牐牬實納香資拙洹昂炫合悴杏耵∏鎩斃春苫ǖ蛐弧⒅襝浸涼的秋天，空靈蘊藉�！凹t藕”，即粉紅荷花�！坝耵 保蔷赖闹裣�。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”�！拜p解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩�！拜p解”與“獨上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動�！拜p”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上�！蔼殹弊志褪腔貞�(yīng)上句的“輕”字，點明了下闋“愁”字的癥結(jié)。“獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷�！霸浦姓l寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”�！把阕只貢r，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水�！霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。
牐犗裸住盎ㄗ云零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感�！耙环N相思，兩處閑愁。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛慕，溫存?zhèn)渲�，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端�！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走�！安畔隆�、“卻上”兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實形象，表達(dá)了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。
牐犠苤，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。
拓展：關(guān)于《一剪梅》賞析
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞，根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯繯（纟換女）記》引《外傳》云："易安結(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。"但如王學(xué)初在《李清照集校注》中所指出："清照適趙明誠時，兩家俱在東京，明誠正為太學(xué)生無負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實。"何況《瑯繯（纟換女）記》本是偽書，所引《外傳》更不知為何書，是不足為據(jù)的。玩味詞意，這首詞決不是作者與趙明誠分別所寫，而是作于遠(yuǎn)離后。
詞的起句"紅藕香殘玉簟秋"，領(lǐng)起全篇。一些詞評家，或稱此句"游吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象"或贊賞其"精繡特絕"。它的上半句"紅藕香殘"寫戶外之景，下半句"玉簟秋"寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用，說明這是"已涼天氣未寒時"。全句設(shè)色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落既是自然景象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼既是肌膚間觸覺，液化死凄涼獨處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來的五句順序詞人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句"輕解羅裳，獨上蘭舟"，寫的是白晝在水面泛舟之事，以"獨上"二字暗示處境，暗逗離情。下面"云中誰寄錦書來"一句，則明寫別后的懸念。接以"雁字回時，月滿西樓"兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。"誰"字自然時暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁子空回，錦書無有，所以有"誰寄"之嘆。說"誰寄"，又可說時無人寄也。回文織錦、雁足傳書，詩詞中濫熟故典。易安在這里無意于用典，不過拈取現(xiàn)成辭藻寫入句中，習(xí)用故不覺耳�？梢韵胍�，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，部分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。
詞的換頭"花自飄零水自流"一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水六之景，時遙遙與上闋"紅藕香殘"、"獨上蘭舟"兩句拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以"無可奈何花落去"之感，以及"水流無限似儂愁"之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋"云中"句的補充和引申，說明盡管天長水遠(yuǎn)，錦書未來，二兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二"江南江北多離別，忍報年年兩地愁"，韓幄的《青春》詩"櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁"。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從"一種相思"到"兩處閑愁"，是兩情的分合與深化。其分合表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由"思"而化為"愁"。下句"此情無計可消"，緊接這兩句。正因人已分在兩處，新已籠罩深愁，此情句當(dāng)然難以排遣，而是"才下眉頭，卻上心頭"了。
這首詞的結(jié)拍三句，是歷來為人稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》"都來此事，眉間心上，無計相回避"脫胎而來，而明人俞彥《長相思》"論到相思沒處辭，眉間露一絲"兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融入自己的作品之中。
成功的點化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，就是一個成功的例子。王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句"特工"。兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以"才下眉頭，卻上心頭?;這樣兩句來代替"眉間心上，無計相回避"的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。
這里，"眉頭"于"心頭"相對應(yīng)，"才下"與"卻上"成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上由更大的吸引力。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句"一種相思，兩處閑愁"前后映襯，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞"語意飄逸，令人省目"，讀者之所以易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。
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