相思原文賞析及翻譯(合集15篇)
相思原文賞析及翻譯1
長相思·游西湖
南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。春來愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。油壁車輕郎馬驄，相逢九里松。
翻譯
南有高峰，北也高峰，兩峰之間，一片湖光鎖在煙靄迷蒙之中。春天來了，面對美好的湖光山色，愁緒萬千種。
郎的情意濃濃，妾也情意濃濃，妾坐油壁香車，郎騎青驄寶馬，記得，在九里松初次相逢。
注釋
南高峰，北高峰：杭州西湖諸山中南北對峙的高峰。
儂：人。
油壁車：四周垂帷幕，用油漆涂飾車壁的香車。
九里松：據(jù)《西湖志》，唐刺史袁仁敬守杭時，植松于行春橋，西達(dá)靈隱、天竺路，左右各三行，每行隔去八九尺，蒼翠夾道，人行其間，衣皆綠。
鑒賞
上片從西湖景物寫起。“南高峰，北高峰”二句寫山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱“高一千六百丈”（今實(shí)測為海拔256.9米），風(fēng)景蔥倩，登臨遠(yuǎn)眺，可以把西湖和錢塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北，遙遙相對，海拔314米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因?yàn)閮煞寰皠e致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝�！@樣措詞，也是詞調(diào)格式的原因。
“一片湖光煙靄中”句寫湖。西湖光面約五平方多公里，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲滟，碧波蕩漾，也頗為開朗。而且，湖上并非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。
“春來愁殺儂”句，因景生情。點(diǎn)出“春”說出“愁”�！按骸笔撬鶎懢拔锏臅r節(jié)，“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句，意思是說：春天來了，西湖的水光山色，美麗動人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵，著此句而以上三句的意思始有著落，著此句而上片的感情意緒始全托出。結(jié)拍如此，可謂善始善終。
過片轉(zhuǎn)入回憶，交待愁思的緣故。“郎意濃，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個“意”字，兩個“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發(fā)揮。
“油壁車輕”二句，是對前面兩句的表述，寫他們的初次見面。“油壁車輕郎馬驄”這一句中有個典故：《蘇小小歌》云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結(jié)同心？西陵松柏下�！睋�(jù)說，蘇小小是南齊錢塘名妓，她常乘著油壁車（四周垂帷幕、用油涂飾車壁的香車）出游，一日，出游時遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來的俊男阮郁，兩人一見傾心，蘇小小就吟了這首詩，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來找她，結(jié)為夫婦。這里借用這個故事，來比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調(diào)�！熬爬锼伞笔撬麄兂跻姷牡攸c(diǎn)，那地方是“錢塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時，植松于左右各三行，長九里，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達(dá)意的好地點(diǎn)。當(dāng)然，文學(xué)作品也允許虛構(gòu)的，它可以虛構(gòu)富于詩意的情景；故我們對男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九里松，都不必過分推敲�？傊缕~意，是女主人公回憶其與所愛的歡會。
這首詞，以西湖景物為背景，上片寫現(xiàn)實(shí)，下片寫回憶；通過敘述回憶中的歡樂以反襯現(xiàn)實(shí)中的憂愁，思婦情懷，宛然如見。據(jù)詞譜，《長相思》為雙調(diào)三十六字，前后段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫好實(shí)不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個三字句的特點(diǎn)，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素，毫無斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。
創(chuàng)作背景
在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長的作品不少，他尤擅于寫少婦離情。這首《長相思》，就是比較突出的一首。此詞《花庵詞選》題作《游西湖》，但重點(diǎn)不在寫景寫游玩之歡，而是觸景懷人。
相思原文賞析及翻譯2
吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，誰知離別情？(誰知離別情 一作：爭忍有離情)
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。(江邊 一作：江頭)
賞析
詞以一女子的聲口，抒寫她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統(tǒng)的起興手法，“吳山青，越山青”，疊下兩個“青”字，色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀，風(fēng)光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡�！罢l知別離情？”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨，借自然的無情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉(zhuǎn)向深沉，巧妙地托出了送別的主旨。
“君淚盈，妾淚盈”，過片承前，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。臨別之際，淚眼相對，哽咽無語�！傲_帶同心結(jié)未成”，含蓄道出了他們悲苦難言的底蘊(yùn)。古代男女定情時，往往用絲綢帶打成一個心形的結(jié)，叫做“同心結(jié)”�！敖Y(jié)未成”，喻示他們愛情生活橫遭不幸。使他們心心相印而難成眷屬，只能各自帶著心頭的累累創(chuàng)傷，來此灑淚而別。“江頭潮已平”，船兒就要起航了�！敖Y(jié)未成”“潮已平”，益轉(zhuǎn)益悲，一江恨水，延綿無盡。
這首詞藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)是反復(fù)詠嘆，情深韻美，具有濃郁的民歌風(fēng)味。詞采用了民歌中常用的復(fù)沓形式，在節(jié)奏上產(chǎn)生一種回環(huán)往復(fù)、一唱三詠的藝術(shù)效果。詞還句句押韻，連聲切響，前后相應(yīng)，顯出女主人公柔情似水，略無間阻，一往情深。林逋沿襲《長相思》調(diào)寫男女情愛，以聲助情，用清新流美的語言，唱出了吳越青山綠水間的地方風(fēng)情，創(chuàng)造出一個雋永空茫、余味無窮的藝境。
譯文及注釋
譯文
青翠的吳山和越山聳立在錢塘江的北岸和南岸，兩兩相對，隔江呼應(yīng)，誰能理解戀人的離別愁緒。
你淚眼盈盈，我淚眼盈盈，你我相愛卻無法相守在一起。江潮過后水面已經(jīng)恢復(fù)平靜了，船兒揚(yáng)帆要遠(yuǎn)行。
注釋
吳山：指錢塘江北岸的山，此地古代屬吳國。越山，錢塘江南岸的山，此地古代屬越國。
羅帶句：古代結(jié)婚或定情時以香羅帶打成菱形結(jié)子，以示同心相憐。南朝《蘇小小歌》：“何處結(jié)同心，西陵松柏下。”
江邊句：通過潮漲暗示船將啟航。
鑒賞
這首小詞這首詞用復(fù)沓語，離情于山水物態(tài)之中，流暢可歌而又含思婉轉(zhuǎn)，具有很濃的民歌風(fēng)味。
此詞以一女子的聲口，抒寫她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統(tǒng)的起興手法，“吳山青，越山青”，疊下兩個“青”字，色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀，風(fēng)光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡�！罢l知別離情？”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨，借自然的無情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉(zhuǎn)向深沉，巧妙地托出了送別的主旨。
下闋抒情，以情托景。“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。”承上片離別，寫情人離別難舍難分，無語凝噎，淚眼相視。離別之時總易睹物生情，難以自已，而此處寫到離別時的表現(xiàn)是淚水盈眶，卻不是哭泣，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛，以免給對方造成更大的悲痛和感傷。一方面要承受著分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰，不要過多牽掛，可見雙方相互體貼入微，相愛之深。古代民間男女定情，常用香羅帶打成心狀結(jié)，送給對方作為信物，表示雙方同心，永遠(yuǎn)相愛，但這對男女分手在際卻“結(jié)未成”，暗喻未能定下終身。末句“江頭潮已平”，以景作結(jié)，寫江潮漲滿，船兒正該啟航了，景中寄情，蘊(yùn)藉深厚。
這首詞藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)是反復(fù)詠嘆，情深韻美，具有濃郁的民歌風(fēng)味。詞采用了《詩經(jīng)》以來民歌中常用的復(fù)沓形式，在節(jié)奏上產(chǎn)生一種回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的藝術(shù)效果。詞還句句押韻，連聲切響，前后相應(yīng)，顯出女主人公柔情似水，略無間阻，一往情深。而這，乃得力于作者對詞調(diào)的選擇。唐代白居易以來，文人便多用《長相思》調(diào)寫男女情愛，以聲助情，得其雙美。林逋沿襲傳統(tǒng)，充分發(fā)揮了此調(diào)獨(dú)特的藝術(shù)效應(yīng)，又用清新流美的語言，唱出了吳越青山綠水間的地方風(fēng)情，使這首小令成為唐宋愛情詞苑中一朵溢香滴露的小花。
相思原文賞析及翻譯3
長相思·山一程
朝代：清朝
作者：納蘭性德
山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈。
風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成。故園無此聲。
譯文及注釋：
譯文
我扈駕赴遼東巡視，隨行的千軍萬馬一路跋山涉水，浩浩蕩蕩，向山海關(guān)進(jìn)發(fā)。入夜，營帳中燈火輝煌，宏偉壯麗。夜已深，帳篷外風(fēng)雪交加，陣陣風(fēng)雪聲攪得人無法入睡。作者思鄉(xiāng)心切，孤單落寞，不由得生出怨惱之意：家鄉(xiāng)怎么沒有這么煩亂的聲音呢？（“故園無此聲”看似無理實(shí)則有理，故園豈無風(fēng)雪？但同樣的寒霄風(fēng)雪之聲，在家中聽與在異鄉(xiāng)聽，自然會有不同的感受。）
注釋
走過一條條山路，走過一條條水路，正向榆關(guān)那邊走去。夜深了，人們在帳篷里點(diǎn)燈。晚上又刮風(fēng)又下雪，聲音嘈雜打碎了思鄉(xiāng)的夢，家鄉(xiāng)沒有這樣的聲音。
【程】道路、路程，山一程、水一程，即山長水遠(yuǎn)。
【榆關(guān)】即今山海關(guān)，在今河北秦皇島東北。
【那畔】即山海關(guān)的另一邊，指身處關(guān)外。
【帳】軍營的帳篷，千帳言軍營之多。
【更】舊時一夜分五更，每更大約兩小時。風(fēng)一更、雪一更，即言整夜風(fēng)雪交加也。
【聒（guō）】聲音嘈雜，這里指風(fēng)雪聲。
【故園】故鄉(xiāng)，這里指北京。
【此聲】指風(fēng)雪交加的聲音。
賞析：
清初詞人于小令每多新創(chuàng)意境。這首《長相思》以具體的時空推移過程，及視聽感受，既表現(xiàn)景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦的綿長心境，是即小見大的佳作。
上片在“一程”又“一程”的復(fù)疊吟哦中，展示出與家園的空間阻隔不斷地隨著時間的推移而嚴(yán)重增大，空間感與鄉(xiāng)情構(gòu)成尖銳沖突。正在這種行進(jìn)方向和心緒逆反背離中駐營夜宿，“夜深千帳燈”，似是壯偉景觀，實(shí)乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，到夜深時仍燈火通明，難入夢鄉(xiāng)，這是因思鄉(xiāng)而失眠。于是轉(zhuǎn)入下片鄉(xiāng)情思戀之筆。
“一更”又“一更”的重疊復(fù)沓，于聽風(fēng)聽雪的感覺中推移著時間過程，時間感知于鄉(xiāng)情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長。說“聒碎鄉(xiāng)心夢不成”，其實(shí)是作者鄉(xiāng)心聒碎夢難成，情苦不寐，只覺得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受。在“鄉(xiāng)園”時是不會有這種令人痛苦的聲響的。將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎于風(fēng)雪聲寫法，心理情態(tài)能充分表現(xiàn)出來。看似無理，反見情癡，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數(shù)字“一”、“千”的運(yùn)用強(qiáng)化著視、聽覺感受中的焦慮，怨懟，幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭性德身為一等侍衛(wèi)，卻極厭煩“扈從”公差，于是構(gòu)成傳統(tǒng)羈旅題材的又一種類型。
相思原文賞析及翻譯4
短長亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨馀秋更清。
暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。
翻譯
短亭長亭，古今離情。高樓外清冷的月亮被罩上了一圈光暈，雨后的秋天格外凄清。
浮云淡淡，遠(yuǎn)山茫茫。秋葉落地聲伴著孤雁哀鳴，遠(yuǎn)游的行人不忍聽。
注釋
山驛（shān yì）：山路上的驛站，指作詞之地。
長相思：原為唐教坊曲，后用作詞調(diào)名。調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長思仙》、《青山相送迎》等。
短長亭：古代驛道五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長亭。此代指行旅、行程。
古今情：古今相同的離情。
涼蟾：秋月。
暈：月暈，月亮四周的光環(huán)。
馀：剩下、遺留。
橫：地理上指東西向，此指遠(yuǎn)山迷茫。
和：應(yīng)和。
賞析
《長相思》為萬俟詠寫行旅之作，上片點(diǎn)明時序和地點(diǎn)，下片含蓄表達(dá)行人的愁思。通篇蕭疏冷落，情在言外。這首詞全詞圍繞著詞人于秋季雨后登亭的所見所聞，秋季雨后的凄涼孤寂的氛圍，烘托出作者的思鄉(xiāng)之情。
上片起首兩句，寫山驛望中所見，兼含旅思。兩個短句，從時、空兩方面著筆，而想象縱橫馳騁，其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚。第三句客觀寫景：“樓外涼蟾一暈生�！边@句話寫到小樓在月影下獨(dú)立，月影映襯著小樓，詞人將深秋月夜描述猶如畫一樣。用“蟾”而不用“月”、“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因?yàn)轶蛤苓@種動物喜歡潮濕而體表是冷的，更能表現(xiàn)出“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說此句“仍帶古今情之意”，可謂善于體會�！皶灐笔恰坝赈拧本跋螅质秋L(fēng)起的征兆，此句近啟“雨余秋更清”一句，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句。
下片仍是寫驛樓上的所見所聞，思鄉(xiāng)的客愁表現(xiàn)得更強(qiáng)烈。過片“暮山平”兩句，扣住“山驛”的“山”字，描寫日暮黃昏時的山中景象。太陽漸漸西沉，暮云合攏。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，群山模糊一片，山中的暝色越來越深了。云空闊而單調(diào)，使得整首詞讀后給人蕭瑟之感。大筆地涂抹，景象開闊而沉郁，濃重的暮色有力地烘染著游子的鄉(xiāng)愁�！皫兹~秋聲和雁聲”，則由視覺而聽覺。所見既已如此，所聞更使心驚。風(fēng)吹葉落，秋聲蕭瑟，再加上南歸大雁的鳴叫，此情此景，真讓人難以承受。因而詞人不禁呼出“行人不要聽”，把深濃的鄉(xiāng)思推向高潮。水到渠成，收合自然。
創(chuàng)作背景
這首詞是詞人早年所作。當(dāng)時詞人屢試不第，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，雨后登亭，臨亭就所望所感而發(fā)此作。
相思原文賞析及翻譯5
原文：
短長亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。
暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。
譯文：
短亭長亭，古今離情。高樓外清冷的月亮被罩上了一圈光暈，雨后的秋天格外凄清。
浮云淡淡，遠(yuǎn)山茫茫。秋葉落地聲伴著孤雁哀鳴，遠(yuǎn)游的行人不忍聽。
注釋：
山驛（shān yì）：山路上的驛站，指作詞之地。
長相思：原為唐教坊曲，后用作詞調(diào)名。調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長思仙》、《青山相送迎》等。
短長亭：古代驛道五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長亭。此代指行旅、行程。
古今情：古今相同的離情。
涼蟾（liáng chán）：秋月。
暈：月暈，月亮四周的光環(huán)。
馀（yú）：剩下、遺留。
橫：地理上指東西向，此指遠(yuǎn)山迷茫。
和：應(yīng)和。
賞析：
這首《長相思·山驛》與另一首《長相思·雨》詞意相近，寫法與用韻相類，或是同時所作。
這一首詞寫雨后山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思。全詞語淡情深，工于寫景，善于造境，讀后令人覺其含無限忱惻。
上片起首兩句，寫山驛望中所見，兼含旅思。兩個短句，從時、空兩方面著筆，而想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚。第三句客觀寫景：“樓外涼蟾一暈生�！倍鴺菐略乱缓�，其景如畫。用“蟾”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現(xiàn)“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說此句“仍帶古今情之意”，可謂善于體會。月“暈”是“雨余”景象，又是風(fēng)起的征兆，故此句近啟“雨余秋更清”一句，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句。過片“暮云平，暮山橫”，寫秋景云空闊而單調(diào)，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句只輕淡地道一句：“行人不要聽”�！安灰牎倍坏貌宦牐话l(fā)聽后之感而只道“不要聽”，真令人覺其“含無限惋惻”（《蓼園詞選》評）。
相思原文賞析及翻譯6
原文
長相思·秋風(fēng)清
秋風(fēng)清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢成。
砌蛩鳴，樹鳥驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
翻譯
月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動，發(fā)出陣陣輕響。睹景傷情，不禁悲從中來，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢難成。
臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹上棲息的鳥兒見月光而驚飛。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更使羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。
注釋
檻：欄桿。
砌蛩：臺階旁的蟋蟀。蛩，蟋蟀。
塞雁：秋天雁從塞上飛回，故稱。
賞析
這是一首抒寫思鄉(xiāng)的小令。上片起首三句，月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動，發(fā)出陣陣輕響。思鄉(xiāng)的詞人睹景傷情，不禁悲從中來，更增添了思鄉(xiāng)的愁緒，于是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢難成。
下片，寫戶外近處的景物。傳入耳中的是臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹上棲息的鳥兒見月光而驚飛。兩句見出環(huán)境的凄涼、冷寂，正應(yīng)詞人孤獨(dú)的思鄉(xiāng)心理。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更觸動了他的鄉(xiāng)情，使他這羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。從聽覺、到視覺的轉(zhuǎn)換，拓寬了詞作的意象空間，加上烘托、反襯等修辭手法的運(yùn)用，游子思鄉(xiāng)的主題逐漸深入，水到渠成，引出尾句，以“偏傷旅客情”重筆直陳作結(jié)。
全詞把極尋常的思鄉(xiāng)之情，寫得含蓄蘊(yùn)藉，曲折動人，移情于景，借各種具體可感的意象把無形的思鄉(xiāng)曲曲傳出，文心細(xì)密，動人心弦。
相思原文賞析及翻譯7
原文：
鐵甕城高，蒜山渡闊，干云十二層樓。
開尊待月，掩箔披風(fēng)，依然燈火揚(yáng)州。
綺陌南頭，記歌名宛轉(zhuǎn)，鄉(xiāng)號溫柔。
曲檻俯清流，想花陰、誰系蘭舟。
念凄絕秦弦，感深荊賦，相望幾許凝愁。
勤勤裁尺素，奈雙魚、難渡瓜洲。
曉鑒堪羞，潘鬢點(diǎn)、吳霜漸稠。
幸于飛、鴛鴦未老，不應(yīng)同是悲秋。
譯文
在鎮(zhèn)江城樓頭、西津渡口，樓有十二層高入云霄。在樓上的閣房里，品著酒以待賞月，夜寒了，就放下簾子擋擋風(fēng)。居高臨下，看著黃昏時鎮(zhèn)江城的萬家燈火，就像看到了揚(yáng)州城。于是想起了以前在揚(yáng)州的一段歡娛生活。歌妓唱著《宛轉(zhuǎn)歌》，很溫柔，愜和人意。那座妓樓依河流而居，我曾乘著蘭舟尋訪美色。
我估量著，自分別以后，你一定每每彈著凄涼的曲調(diào)，思念著我；而我呢，也每每吟哦著哀怨的詞句，思念著你；山山相隔，我們相望了多少次都看不見，只能把愁恨凝聚在樂曲里和詞章里。我屢屢想給你寫情書，無奈山高路遠(yuǎn)，到不了你那邊。清晨臨鏡，白發(fā)日漸見多，老態(tài)堪羞。有幸的是，你尚未見老，不應(yīng)像我這樣，為衰老而悲傷。秋，寓有衰老意。
賞析：
秦觀曾于熙寧九年訪湖州李公擇歸來，經(jīng)鎮(zhèn)江；宋元豐七年（1084年）八月十九日與滕元發(fā)等會蘇軾于金山，十月復(fù)來，作《宿金山》《金山晚眺》二詩，可見對鎮(zhèn)江形勝甚為熟悉。此詞至遲作于宋元豐七年（1083年）之秋。
相思原文賞析及翻譯8
蝶戀花·百種相思千種恨
百種相思千種恨，早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時枕畔分明問。
懊惱風(fēng)流心一寸，強(qiáng)醉偷眠，也即依前悶。此意為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。
翻譯
我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒，無奈那春醪更使我苦悶。負(fù)心的人讓我不滿，什么時候才能在枕畔問個明白？
悔恨情愛使我身心俱疲，灌醉自己強(qiáng)行入睡，也還是像之前那樣苦悶。這番心意是為你，你卻不信。淚流盡了，心里的愁情卻難盡。
注釋
傷春：因春天到來而引起憂傷、苦悶。
那：無奈，奈何。
春醪：春酒。冬釀春熟之酒，亦稱春釀秋冬始熟之酒。
薄幸：薄情，負(fù)心。
不憤：不服氣，妒忌。
懊惱：悔恨。
心一寸：指心。舊時認(rèn)為心的大小在方寸之間，故名。
依前：照舊，仍舊。
賞析
上片寫傷春怨恨。首句抒情，百種相思與千種怨恨交織在一起�！霸缡莻�，那更春醪困。”早就有傷春之心，再加上被春酒所困而病酒懨懨�！氨⌒夜既私K不忿。何時枕畔分明問�！北⌒依晒钾�(fù)了別人的行為，實(shí)在令人不滿，要在枕邊問明白�！罢砼稀保安环蕖敝信沃胤晗�。
下片訴愁。過片“懊惱風(fēng)流心一寸”，后悔為了情愛而勞役自己的身心。“強(qiáng)醉偷眠，也即依前悶�！睆�(qiáng)行將自己灌醉酒，以求得好入睡，也仍然像以前那樣煩悶�！按艘鉃榫恍�。淚珠滴盡愁難盡�！边@兩句是說：這種愛恨交織的相思，全是因?yàn)槟阍斐傻�，可是你卻不相信。淚珠滴盡了，而愁怨卻難以消盡。
這首詞寫一個多情女子對薄幸情郎的怨而不怒的復(fù)雜的情感。她不憤怒，但她懊惱、煩悶、愁苦、哭泣。盡管如此，她仍然抱有天真的希望：“何時枕畔分明問”。然而，“此意為君君不信”，她等待的恐怕還是失望。一首小詞，感情容量卻如此復(fù)雜。
相思原文賞析及翻譯9
原文：
長相思·其二
唐代：李白
日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。（如素一作：欲素）
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。（斷腸一作：腸斷）
譯文：
夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。
柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再彈奏蜀琴，又怕觸動鴛鴦弦。
這飽含情意的曲調(diào)，可惜無人傳遞，但愿它隨著春風(fēng)，送到遙遠(yuǎn)的燕然。
憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當(dāng)年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。
您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請歸來看看明鏡前我的容顏！
注釋：
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛（yuān）鴦（yāng）弦。
趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂器。鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。
憶君迢（tiáo）迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。
賞析：
“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句，季節(jié)、時間、環(huán)境、情緒全出來了。春日的一個黃昏，日色將盡，夜幕降臨，花辨上也似乎含著縷縷煙霧，女主人在干什么呢？月亮已經(jīng)升起來了，明如鏡、皎如絹，一種淡淡的愁緒讓她開始感到悶倦，難以安眠。這樣一烘托，一幅溫婉細(xì)膩的場景率先浮現(xiàn)在了讀者面前。
緊接著一副工整的對仗“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。古代趙國的婦女善鼓瑟，故稱趙瑟，蜀中有桐木宜作琴，相傳司馬相如曾奏蜀琴來挑逗卓文君。詩人用這兩句排比在暗喻什么呢。從字面上來看，趙瑟剛彈過，鳳凰狀的瑟柱停下來了，又不知不覺的拿起蜀琴，準(zhǔn)備開始奏起鴛鴦弦。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對生活，正是男女之情的一種見證！哦，原來女主人是在思念她的愛人了。
再來看下句“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，男人在思念至極吶喊“天長地遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情。女人則如水，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠(yuǎn)方的心上人�！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們，原來她的丈夫是從征去了。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫過征客的心境“戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑”，這樣的思念，比起“一種相思、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實(shí)意義。
心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了，春風(fēng)真的能給愛人帶去自己的一片相思嗎？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”！山水迢迢，對你的思念如此遙遠(yuǎn)，就象隔著那蒼茫的青天。
“昔日橫波目，今為流淚泉”，一句想象奇特、大膽夸張的對偶把這個美麗的女子形象刻畫出來了，舊日的那對顧盼靈秀、眼波如流的雙目，如今卻變成了淚水的源泉，可知二人分開之后，女子除了長夜無眠和深深嘆息之外，竟是常常的以淚洗面。
末句“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”，使這個女子的形象更加鮮明豐滿了，你看她嬌嗔的說道：如果你不相信我因?yàn)樗寄钅愣文c寸斷，等你回來時，在明鏡前看看我憔悴、疲憊的面容就知道了。一副天真、調(diào)皮的樣子躍然紙上，讓人倍加愛憐和心痛。
《長相思》第二首相比第一首，言語更加淺顯易懂、音韻更加曲調(diào)化，我想，這與唐朝音樂鼎盛有關(guān)，從宮廷樂府到民間教坊，許多詩詞都被譜上曲譜，四處吟唱，李白的樂府詩更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張、排比、想象、暗喻等手法，從多個角度把這個美麗多情的女子對出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。
詩人雖不是女子，卻能刻畫如此生動、細(xì)膩的`女子形象，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想，世間無論男女，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對方，此生足矣！
相思原文賞析及翻譯10
長相思·長相思
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
古詩簡介
《長相思·長相思》是北宋詞人晏幾道所寫的一首詞。詞人運(yùn)用設(shè)問的方式表現(xiàn)了一位相思女子的相思戀情的深切急迫難耐，以及其無望而又無法宣泄情感的心緒變化。
翻譯/譯文
長久的相思啊，長久的相思。若問這相思何時是盡頭，除非是在相見之時。
長久的相思啊，長久的相思。這相思之情說給誰聽呢，薄情寡義的人是不能體會的。
注釋
①長相思：詞牌名，唐教坊曲名。
�、谏酰╯hèn）了期：何時才是了結(jié)的時候。
�、鬯疲╯ì）：給與。
�、軠\情人：薄情人。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
宋徽宗大觀年間（1107年-1110年），詞人已經(jīng)趨于老年，寫作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情。這首《長相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫下的一首詞。
文學(xué)賞析
“若問”兩句，自問自答，癡人癡語。要說“相見”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語，癡心，可是，詞人卻將這種相思之情用語言說了出來。
最后四句以“淺情人”反襯詞人相思苦戀之情，無奈和遺憾。結(jié)句抒寫了比相思不相見更大的悲哀。“說似誰”，猶言說與誰、向誰說。就算把相思之情說了出來，那淺情的人兒終是不能體會。淺情是深情的對面，多情的詞人卻總是碰到那樣的人，可是，當(dāng)相思之人交暫情淺，別后又杳無音信，辜負(fù)了自己的刻骨相思時，詞人依然是一往情深，不疑不恨，只是獨(dú)自傷心而已。
該詞純用民歌形式，上下片均以“長相思”迭起，上片言只有相見才得終了相思之情；下片言由于不得相見，相思之情無處訴說，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。
名家點(diǎn)評
北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)《小山詞序》：“其癡亦自絕人�！�
清代詞家陳廷焯《詞則·閑情集》：“此為小山集中別調(diào)，而纏綿往復(fù)，姿態(tài)有余。”
相思原文賞析及翻譯11
長相思·長相思 宋朝 晏幾道
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
《長相思·長相思》譯文
長久的相思啊，長久的相思。若問這相思何時是盡頭，除非是在相見之時。
長久的相思啊，長久的相思。這相思之情說給誰聽呢，薄情寡義的人是不能體會的。
《長相思·長相思》注釋
長相思：詞牌名，唐教坊曲名。
甚（shèn）了期：何時才是了結(jié)的時候。
似（sì）：給與。
淺情人：薄情人。
《長相思·長相思》賞析
此詞純用民歌形式，上下片均以“長相思”迭起，上片言只有相見才得終了相思之情；下片言由于不得相見，相思之情無處訴說，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。詞的上片，一氣流出，情溢乎辭，不加修飾�！叭魡枴眱删�，自問自答，癡人癡語。要說“相見”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語，癡心，可是，小晏卻認(rèn)認(rèn)真真地把它說了出來，正是如黃庭堅(jiān)《小山詞序》所云“其癡亦自絕人”。
結(jié)句非同凡響，抒寫了比相思不相見更大的悲哀�！罢f似誰”，猶言說與誰、向誰說�？v使把相思之情說了出來，那淺情的人兒終是不能體會。淺情是深情的對面，多情的小晏卻總是碰到那樣的人，可是，當(dāng)那人交暫情淺，別后又杳無音信，辜負(fù)了自己的刻骨相思時，詞人依然是一往情深，不疑不恨，只是獨(dú)自傷心而已。下片四句，以“淺情人”反襯小晏相思苦戀之情，無奈和遺憾。
此詞為作者詞中別調(diào)，語極淺近，情極深摯，在樸直中自饒婉曲之致，纏綿往復(fù)，姿態(tài)多變，回腸蕩氣，音節(jié)尤美。用對比的手法突出詞人用情之深。
《長相思·長相思》創(chuàng)作背景
宋徽宗大觀年間（1107年-1110年），詞人已經(jīng)趨于老年，寫作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情。這首《長相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫下的一首詞。
相思原文賞析及翻譯12
長相思·雨
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。
夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
古詩簡介
《長相思·雨》是北宋詞人萬俟詠所寫的一首寫景遣懷的詞。該詞講述一個相思之人整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉，觸景生情，詞人心中有無限的情懷，孤燈照人難入夢，表達(dá)了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。這是一首寫景遣懷的詞，講述一個相思之人整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉，孤燈照人難入夢。詞人心中有無限的情懷，觸景生情，表達(dá)了詩人客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。
翻譯/譯文
雨一直下著，聽著窗外的雨滴聲，直到深更都難以入睡。雨中的芭蕉和屋里的油燈此時似乎也變得多情起來，安慰孤獨(dú)的我。
好夢難成，此恨難消，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽，仍是不停地下著，雨滴一直滴到天明才停了下來。
注釋
�、匍L相思：詞牌名，唐教坊曲名。
�、谝桓阂槐楸閳�(bào)時的更鼓聲。
③恨，遺撼。
④道：知。
⑤階：臺階。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
此文系詩人早年所作，屢試不第，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。
文學(xué)賞析
萬俟詠?zhàn)髟~喜用淡語，且工于音韻。這樣連續(xù)重復(fù)用字，吟詠起來便很有音樂上的美感。《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個疊宇，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因?yàn)槿艘股铍y寐。“窗外芭蕉窗里燈”，聽雨之人點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨。“芭蕉”暗示雨打芭蕉的聲音，使雨的聲音更加響亮�！按藭r無限情”，直接道出人的心情。然而“無限”二字又使這種直言顯得暖昧模糊。只知情意無限，心事無邊，卻不知究竟是什么樣的心事使人長夜失眠，寂寞聽雨�！皦綦y成，恨難平”，用兩個“難”字突出人的愁苦心情。因難以入睡，所以道．“夢難成”，連暫時逃避到好夢中去都是一種奢望；又因情在心頭輾轉(zhuǎn)，更兼一夜風(fēng)雨，觸動愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁人不喜聽”，只管“空階滴到明”�！俺钊恕惫钟隉o情，不顧人的心情，就這樣在空洞洞的臺階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說明人一夜未睡�！耙宦暵�，一更更”的雨聲，凄凄涼涼，仿佛人心中的愁緒一般，永遠(yuǎn)沒有盡頭。全詞無一處提及“雨”字，卻處處是雨。作者將雨聲與聽雨之人的心情融合得毫無痕跡，顯示出高超的運(yùn)筆功力。
相思原文賞析及翻譯13
長相思·云一渦
李煜〔五代〕
云一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！
譯文
一束盤起的發(fā)髻，一根玉簪插在其上，清輕顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭。獨(dú)自站在窗邊，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長夜叫人怎么辦才好。
注釋
長相“：此詞調(diào)名在曾慥《樂府雅詞》中作《長相“令》。云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā)。一緺（wō）：即一束。一說緺，讀為guā，意為青紫色的綬帶（絲帶）。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀。”玉：這里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。輕輕：指衣裳的顏色輕輕。衫兒：古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣。薄�。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子（下裳），即羅裙。顰（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來畫眉的青黑色顏料。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫眉用的螺形黛黑，亦稱螺黛。因其用來畫眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱。相：指雨聲和風(fēng)聲，相互應(yīng)和，交織一起。
賞析
這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。
“云一緺，玉一梭”兩句，分寫女子發(fā)式、頭飾之美，用語清新而形象。
“淡淡衫兒薄薄羅”，續(xù)寫女子淡雅衣著，雖未明寫容顏，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。雖只寫衫裙，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風(fēng)神自可想見。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個疊詞的使用，別具一格，于淺白中見新意，于細(xì)微處見匠心。
“輕顰雙黛螺”，寫到這位淡妝女子的表情。輕皺雙眉，似乎蘊(yùn)含著幽怨。相思懷人之意，于此隱隱傳出，并由此引出下片。這一句突兀其來，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力�！拜p”字頗有分寸，它適合表現(xiàn)悠長而并不十分強(qiáng)烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調(diào)。
“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”，寫到這是一個秋天的雨夜，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫風(fēng)，也不單寫雨，而寫風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。
“夜長人奈何！”春宵苦短、秋夜嫌長，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長嘆息。這嘆息正落在歇拍上，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫渲染，反添余蘊(yùn)。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。
李煜
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
相思原文賞析及翻譯14
原文
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
云一渦，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何。
譯文
一重又一重，重重疊疊的山啊。山遠(yuǎn)天高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開了又落了，時令交替輪換。塞北的大雁在高空振翅南飛，可是思念的人卻還沒有回來。只有簾外的風(fēng)月無思無憂。
注釋
《長相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。
重：量詞。層，道。
煙水：霧氣蒙蒙的水面。
楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”。古代詩文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。
塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來，所以古人常以之作比，表示對遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。
簾：帷帳，簾幕。
風(fēng)月：風(fēng)聲月色。
賞析
后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品，沒有后期復(fù)雜的情感，只是通過寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感，《長相思·一重山》就是這個時期的代表作品。
相思原文賞析及翻譯15
原文
唐代 王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
譯文
鮮紅渾圓的紅豆，生長在陽光明媚的南方，春暖花開的季節(jié)，不知又生出多少？
希望思念的人兒多多采集，小小紅豆引人相思。
注釋
相思：題一作“相思子”，又作“江上贈李龜年”。
紅豆：又名相思子，一種生在江南地區(qū)的植物，結(jié)出的籽像豌豆而稍扁，呈鮮紅色。
“春來”句：一作“秋來發(fā)故枝”。
“愿君”句：一作“勸君休采擷”。采擷（xié）：采摘。
相思：想念。
賞析
這是借詠物而寄相思的詩，是眷懷友人之作。起句因物起興，語雖單純，卻富于想象；接著以設(shè)問寄語，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動人。全詩情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美。可謂絕句的上乘佳品。
紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹下而死，化為紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩中常用它來關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩“行人難久留，各言長相思”即著例。此詩題一作《江上贈李龜年》，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒。
“南國”（南方）既是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國”起興，暗示后文的相思之情。語極單純，而又富于形象。次句“春來發(fā)幾枝”輕聲一問，承得自然，寄語設(shè)問的口吻顯得分外親切。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝，是意味深長的，這是選擇富于情味的事物來寄托情思�！皝砣站_窗前，寒梅著花未？”（王維《雜詩》）對于梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情。同樣，這里的紅豆是赤誠友愛的一種象征。這樣寫來，便覺語近情遙，令人神遠(yuǎn)。
第三句緊接著寄意對方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來寄托懷思的情緒，是古典詩歌中常見手法，如漢代古詩：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道”即著例�！霸妇嗖蓴X”似乎是說：“看見紅豆，想起我的一切吧。”暗示遠(yuǎn)方的友人珍重友誼，語言懇摯動人。這里只用相思囑人，而自己的相思則見于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動人，語意高妙。宋人編《萬首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉(zhuǎn)怕相思，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿、一往情深的健美情調(diào)。此詩情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用�！按宋镒钕嗨肌本拖裾f：只有這紅豆才最惹人喜愛，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩人真正不能忘懷的，不言自明。一個“最”的高級副詞，意味極深長，更增加了雙關(guān)語中的含蘊(yùn)。
全詩洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達(dá)得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話往往樸素?zé)o華，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語言來表達(dá)深厚的思想感情。所以此詩語淺情深，當(dāng)時就成為流行名歌是毫不奇怪的。
創(chuàng)作背景
此詩一作《江上贈李龜年》，可見為懷念友人之作。據(jù)載，天寶末年安史之亂時，李龜年流落江南曾演唱此詩，可證此詩為天寶年間所作。
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