清平樂原文翻譯及賞析（通用10篇）
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的清平樂原文翻譯及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
清平樂原文翻譯及賞析 篇1
原文：
[唐代]李白
煙深水闊，音信無由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長(zhǎng)留半被，待君魂夢(mèng)歸來。
譯文及注釋：
譯文
無邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢(mèng)魂歸來。
注釋
清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠(yuǎn)�！兑琢�-晉之坎》：“懸懸南海，去家萬(wàn)里。”
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
賞析：
《清平樂》“詞語(yǔ)淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之心，實(shí)際上通過女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情、大膽，對(duì)生活充滿強(qiáng)烈追求的可愛的婦女形象。詩(shī)人借夢(mèng)中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫愁心心情�！盁熒钏煛�，音信也無；碧天明月，樂景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁心之至。“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓�！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn)�！拔ㄓ斜烫煸仆庠拢諔覒译x別�！蔽ū烫煸七吤髟拢罩覀z遙遙的離別�！皯覒摇钡胗洉円箲覒宜紤�。
下闋用表情行動(dòng)寫愁心與盼歸。“愁眉似鎖難開”是表情、心情；“夜夜長(zhǎng)留半被，待君夢(mèng)魂歸來。”是行動(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)�！耙挂归L(zhǎng)留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被。“待君魂夢(mèng)歸來”，希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁心和思念，百轉(zhuǎn)千回。
創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作的具體時(shí)間已無法考證。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦，有感而發(fā)。
作者簡(jiǎn)介
李白（701年－762年） ，字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。據(jù)《新唐書》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫，與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛飲酒作詩(shī)，喜交友。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。 1184篇詩(shī)文 5528條名句
清平樂原文翻譯及賞析 篇2
清平樂·別來春半
李煜〔五代〕
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷 一作：愁腸斷)
雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
譯文：
離別以來，春天已經(jīng)過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺又灑滿一身。鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。路途遙遠(yuǎn)，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。
注釋：
春半：即半春，春天的一半。別來春半：意思是，自分別以來，春天已過去一半，說明時(shí)光過得很快。柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。砌（qì）下：臺(tái)階下。砌，臺(tái)階。落梅：指白梅花，開放較晚。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事。無憑：沒有憑證，指沒有書信。遙：遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
鑒賞：
這首《清平樂》，表現(xiàn)生作者在惱人的春色闕，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
上闕劈頭一個(gè)“別決字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音�！捌鱿聸Q二句，承“觸目決二字而來。“砌下決即階下：“落梅如雪決，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏�！叭缪﹣y決，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂決字尤語(yǔ)意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂。“拂生一身還滿面決，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環(huán)闕見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，寫成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂生還滿，而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》闕就難以找到這樣的詞境和格調(diào)。
下闋仍承“別來決二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事�！把銇硪粲崯o憑決是說雁來生，信沒來；雁歸生，而人未歸�！奥愤b歸夢(mèng)難成決，從對(duì)方難成歸夢(mèng)說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。信亦無，夢(mèng)亦無，剩下的只有情天長(zhǎng)恨生，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。決把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。“更行決、“更遠(yuǎn)決、“還生決三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。“春草決既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠(yuǎn)決，向天涯之盡頭，拓開生人的春野和時(shí)空的距離。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至春野盡處那一片虛化生的，模糊生的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入生漫漫大氣，離情之深，無可言狀生。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》闕“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流決句，有異曲同工之妙。
全詞以離愁別恨為闕心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備生不同凡品的藝術(shù)魅力。
創(chuàng)作背景
公元971年秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進(jìn)貢，被扣留在汴京。974年，李煜請(qǐng)求宋太祖讓從善回國(guó)，未獲允許。李煜思念之深，常常痛哭。陸永品認(rèn)為這首詞有可能是從善入宋的第二年春天，李煜為思念他而作的。
作者簡(jiǎn)介
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
清平樂原文翻譯及賞析 篇3
原文
清平樂·瓜洲渡口
宋代：李好古
瓜州渡口。恰恰城如斗。亂絮飛錢迎馬首。也學(xué)玉關(guān)榆柳。
面前直控金山。極知形勝東南。更愿諸公著意，休教忘了中原。
注釋
①瓜洲：在今江蘇邗江縣南。
�、诔侨缍罚褐赋切稳绫倍�。
�、塾耜P(guān)：泛指邊塞。
�、苤笨亟鹕剑菏钦f瓜洲直接控制鎮(zhèn)江金山，是東南的要沖。
賞析
作者經(jīng)過瓜洲時(shí)，但見平沙淺草，征途茫茫，有感而作此詞。南宋時(shí)，瓜洲渡是金兵南侵的沖要之地。所以這個(gè)“亂絮飛錢”的南方小鎮(zhèn)，如今已成了從前的邊塞玉門關(guān)。詞中說瓜洲南控金山，形勢(shì)十分重要，作者提醒朝廷諸公加意經(jīng)營(yíng)，不要忘了中原地區(qū)。全詞融寫景、抒情、議論為一體，語(yǔ)言工麗精練。
作者簡(jiǎn)介
李好古，南宋詞人。生平不詳。自署鄉(xiāng)貢免解進(jìn)士。清吟閣本《陽(yáng)春白雪》載：“好古字仲敏，原籍下郢（今陜西渭南縣東北），可備一說�！备鶕�(jù)他寫于揚(yáng)州的兩首《八聲甘州》、兩首《江城子》里的自述推斷，他大約活動(dòng)于南宋中后期。少年有大志，但無法獲得報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì)，大約30歲時(shí)尚未求到功名，于是乘船千里，到揚(yáng)州一帶游覽。又據(jù)其《酹江月》：“四十男兒當(dāng)富貴，誰(shuí)念漂零南北”，可知他中年以后仍然不得意，到處流浪。
清平樂原文翻譯及賞析 篇4
原文：
清平樂·題上盧橋
[宋代]辛棄疾
清溪奔快。不管青山礙。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶。
古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
譯文
清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢(shì)不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過某種小小的盛衰興廢么！
注釋
清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅(jiān)，辛棄疾等著名詞人均用過此調(diào)，其中晏幾道尤多。
上盧橋：在江西上饒境內(nèi)。
不管：不許。
更著：再加上。
陵谷：高山深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�
市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。
形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越。
賞析：
上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢(shì)不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢(shì)之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強(qiáng)的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢(shì)，將一幅平常的山水畫點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動(dòng)靜交錯(cuò)，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對(duì)于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對(duì)眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對(duì)于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢(shì)，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(zhǎng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢(shì)而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
創(chuàng)作背景
辛棄疾在淳熙十二年（公元1185年）前后，約為45歲，貶官為民。閑居帶湖期間，常到信州（今江西上饒）附近的名勝之處鵝湖、博山（今江西廣豐縣西南）等地游覽。一個(gè)清秋的夜晚，作者來到博山腳下一戶姓王的人家投宿。詞人即景生情，寫成了這首寄寓很深的小令。
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后別號(hào)稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人。南宋官員、將領(lǐng)、文學(xué)家，豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。辛棄疾出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
清平樂原文翻譯及賞析 篇5
原文：
清平樂·蕙心堪怨
宋代： 晏幾道
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無情。
譯文：
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍。
她純潔的心承受著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變。想到見面當(dāng)日，她在妝墻東邊，倚著紅杏。此后，二人頻頻幽會(huì)，在綠窗上題滿了新詞。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無情。
此前相愛的事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣難以憑證。細(xì)數(shù)舊時(shí)我有過的薄情行為，剛好和她如今的無情相抵消。
注釋：
蕙（huì）心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍。
清平樂：詞牌名，雙調(diào)，正體為平仄韻轉(zhuǎn)換格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韻；下片四句二十四字，三平韻。蕙心：女子的心意，猶“芳心”，比喻女子心地純潔，性情高雅。蕙，即蕙蘭，一種香草，花氣芳香。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無情。
分明：明明白白地。憑：憑借，依據(jù)，相信。薄幸：薄情，無情。幸，寵愛。只消：只抵。
賞析：
此詞上片著重回憶過去詞人與戀人兩人的交往；下片著重抒情，以假想的“舊時(shí)薄幸”和確實(shí)存在的“今日無情”相對(duì)比來突顯詞人的痛心。全詞巧妙運(yùn)用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責(zé)無奈，意切而情真。
此詞上片著重回憶過去詞人與戀人二人的交往。首二句“蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)”開門見山寫“怨”，閨婦的蕙心承當(dāng)著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變。歇拍“丹杏墻東當(dāng)日見，幽會(huì)綠窗題遍”二句以幽會(huì)為典型，寫兩人情深：當(dāng)時(shí)，紅杏墻東，繼而相見，繼而相約幽會(huì)，綠窗之中，處處題寫下歡愉蹤跡。
下片著重抒情。過片“眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑”二句寫二人相愛的前事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣，難以叫人相信為實(shí)。結(jié)拍“都把舊時(shí)薄幸，只消今日無情”二句寫詞人細(xì)數(shù)舊時(shí)有過的薄幸行為，剛好和她如今的無情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虛字運(yùn)用入妙；“舊時(shí)薄幸”是假想的而“無情”卻是實(shí)在的，相比之下，詞人的痛心愈加突顯。
作者簡(jiǎn)介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
清平樂原文翻譯及賞析 篇6
清平樂·宮怨
宋朝·黃升
珠簾寂寂。愁背銀缸泣。記得少年初選入。三十六宮第一。
當(dāng)年掌上承恩。而今冷落長(zhǎng)門。又是羊車過也，月明花落黃昏。
《清平樂·宮怨》譯文
珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對(duì)著油燈流淚。記得少女時(shí)剛被選入宮內(nèi)，三十六宮中數(shù)她最美。
當(dāng)年她備受君王恩寵，如今卻被冷落在長(zhǎng)門宮中。又傳來君王車駕駛過的響聲，而她卻只能呆立不動(dòng)，面對(duì)著黃昏中的落花，明月照著一個(gè)孤單的身影。
《清平樂·宮怨》注釋
珠簾：指用珍珠綴飾的簾子。
銀缸：這里指銀燈或油燈。
羊車：羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過其居所。
《清平樂·宮怨》鑒賞
這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無助的生活，詞風(fēng)哀婉，讀來韻味無窮。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語(yǔ)�！爸楹熂偶拧�，是說來“風(fēng)至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒有一點(diǎn)聲音。這表明長(zhǎng)時(shí)間沒有人進(jìn)來，室內(nèi)的人也沒有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒有。由此可見何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈。銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過去了，但是更難熬的'夜晚又無情地降臨了。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無法排遣，只好獨(dú)自背著銀燈哭泣。“背”字頗耐人尋味。人在高興時(shí)通常對(duì)著燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對(duì)燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一”。初選入宮時(shí)年輕美麗，楚楚動(dòng)人，艷壓群芳，獨(dú)得恩寵。上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦�！爱�(dāng)年掌上承恩”、“而今冷落長(zhǎng)門”。當(dāng)年受帝王寵愛，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長(zhǎng)門。“又是羊車過也”。羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過其居所。與冷落“長(zhǎng)門”，形成鮮明對(duì)照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏”。天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無奈，悲涼之情，綿綿不絕。
該詞語(yǔ)言明快、暢達(dá)，又含義雋永。起筆處摹寫現(xiàn)實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢(mèng)美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。
作者簡(jiǎn)介
黃升（生卒年不詳）字叔旸，號(hào)玉林，又號(hào)花庵詞客，建安（今屬福建建甌）人。不事科舉，性喜吟詠。以詩(shī)受知于游九功，與魏慶之相酬唱。著有《散花庵詞》，編有《絕妙詞選》二十卷，分上下兩部份，上部為《唐宋諸賢絕妙詞選》，十卷；下部為《中興以來絕妙詞選》，十卷。附詞大小傳及評(píng)語(yǔ)，為宋人詞選之善本。后人統(tǒng)稱《花庵詞選》
清平樂原文翻譯及賞析 篇7
清平樂·夏日游湖
朱淑真〔宋代〕
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。
嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來懶傍妝臺(tái)。
譯文及注釋
譯文夏日的西湖，蒼青翠綠的湖光山色，煙縈霧繞撩惹人駐足。與戀人攜手漫步在荷花盛開的湖畔小路，一瞬間灑下一陣黃梅細(xì)雨。嬌癡的情懷不怕人度猜，我和衣睡倒在他的胸懷。最是分手的時(shí)候，依依不舍流連徘徊，歸來陷人愁苦的深淵，懶得走近那梳妝臺(tái)。
注釋清平樂：詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”，雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。惱煙撩露：惱人的煙霧，撩撥人的水露。歐陽(yáng)修《少年游》：“惱煙撩霧，拚醉倚西風(fēng)。”須臾：片刻。藕花：荷花。一霎：一會(huì)兒。猜：指責(zé)、議論。分?jǐn)y：分手。妝臺(tái)：梳妝臺(tái)。睡倒人懷：即擁抱伏枕于戀人肩上。和衣睡倒人懷：一作“隨群暫遣愁懷”。
賞析
這首詞是一篇敘事言情之作。是在記敘一次個(gè)戀人攜手游湖的真實(shí)經(jīng)歷，同時(shí)刻畫了一個(gè)感情生活異常愉快的少女形象。
詞的一開頭道出了游湖的時(shí)間，是夏日的清晨，如煙一般朦朧的霧氣和晶瑩剔透的露球?qū)⑾@消之時(shí)，作者用了一個(gè)“惱”字，一個(gè)“撩”字，便為“留我須臾住”找到了理由，呆了一會(huì)兒，才攜手走上滿開荷花的湖堤。一霎時(shí)工夫黃梅細(xì)雨下起來了。這種情景在江南的五六月間黃梅成熟季節(jié)是常見的景象，這時(shí)游湖。煙雨茫茫，格外增添一份朦朧的情趣。
詞的下片是寫躲避細(xì)雨和作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)�！皨砂V不怕人猜”轉(zhuǎn)得好，朱淑真自是朱淑真。這里需要說明的是“和衣睡倒人懷”六字，原作“隨群暫遣愁懷”，是根據(jù)四她齋本校改的，因?yàn)樯掀小傲粑翼毸�，攜手藕花湖上路”，上句又有“嬌癡不怕人猜”故改作“和衣睡倒人懷’’才相應(yīng)，如果是“隨群暫遣愁懷”便不好解釋了。在黃梅雨降下之時(shí)，他們或許是躲避在樹蔭下，她的嬌憨之態(tài)不怕別人猜度，干脆不解衣服睡倒在他的懷抱里。最令人難忘的是分手時(shí)的情景，待她回到自己家里之后，不想急忙去靠近梳妝臺(tái)看自己的模樣。真是千情百態(tài)，描繪盡致，沈際飛《批點(diǎn)草堂詩(shī)余四集》續(xù)集卷上選收此詞時(shí)，將其個(gè)《地驅(qū)樂歌》相比較，那是一首刻畫人物形象栩栩如生的民歌：“枕郎左臂，隨郎轉(zhuǎn)側(cè)，摩捋郎須，看郎顏色。”這是一位較為成熟的女性形象，不比此詞所寫兩小無猜更有趣味。
通過對(duì)此詞的欣賞，似乎更加理解作者婚后之孤獨(dú)生活帶給她的苦悶，對(duì)她來說是怎樣的一種折磨，難怪她“獨(dú)對(duì)孤燈恨氣高”（《悶懷》）。
創(chuàng)作背景
朱淑真生活南宋程朱理學(xué)開始流行的社會(huì)，作者主動(dòng)“休夫”，休夫回到娘家后。在娘家住了一段時(shí)間后，朱淑真再一次邂逅了少女時(shí)代的情人，并勇敢地與他重續(xù)前緣。她瞞著父母與情人有過幾次來往，每一次都有詩(shī)詞記載他們相處的過程，《清平樂·夏日游湖》就是其中一首。
作者簡(jiǎn)介
朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詞人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書》中定其為“浙中海寧人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±�，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論�，F(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
清平樂原文翻譯及賞析 篇8
原文：
清平樂·贈(zèng)陳參議師文侍兒
宋代：劉克莊
頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣驚鴻飛去。
一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》。
譯文：
頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
最近，我在揚(yáng)州陳師文參議家中，見到家姬的舞姿非常優(yōu)美，就寫下這首詞。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣驚鴻飛去。
舞女身著潔白素雅的羅綃，扭動(dòng)著嬌軟纖細(xì)的腰。體態(tài)是那么輕巧，恐怕毫不費(fèi)力，便可將她舉得高高。應(yīng)建個(gè)避風(fēng)臺(tái)將她保護(hù)好，別讓她凌風(fēng)飛入云霄。
一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》。
肌膚如玉，芳香幽幽，滿身的溫柔。一顰一笑都透著風(fēng)流令人著迷。只管與意中人，眉來眼去，不知不覺，舞步錯(cuò)亂，合不上樂曲《伊州》。
注釋：
頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
清平樂：詞牌名，原唐教坊曲名。取義于海內(nèi)清平之意。又稱《清平樂令》《憶蘿月》《醉東風(fēng)》。雙調(diào)，上片四句，押四仄韻，二十二字；下片四句，押三平韻，二十四字，共四十六字。陳師文：生平不詳。頃：最近。維揚(yáng)：揚(yáng)州的別稱。陳師文：生卒未詳，可能是作者的朋友。參議：官名。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣(qiǎn)驚鴻飛去。
束素：形容女子細(xì)腰如一束素絹。避風(fēng)臺(tái)：據(jù)《趙飛燕外傳》載，趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝專為其筑建七寶避風(fēng)臺(tái)。護(hù)�。鹤o(hù)著。遣：使、令。
一團(tuán)香玉溫柔，笑顰(pín)俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》。
香玉：形容女子芳香而貌美。笑顰：歡樂與憂愁。蕭郎：本指梁武帝蕭衍,這里借蕭衍喻情郎，也泛指所尊重的對(duì)象�！兑林荨罚何枨�。
賞析：
詞的上片極盡夸張之能事，描摹舞女的輕盈體態(tài)；下片前兩句則側(cè)重于對(duì)其風(fēng)韻的刻畫，末二句尤為傳神之筆，將眉目傳情的微妙動(dòng)作，以及“舞錯(cuò)《伊州》”而不知的忘情舉動(dòng)刻畫得淋漓盡致，栩栩如生。該詞詞語(yǔ)簡(jiǎn)潔，典故妙用，夸張鋪墊，情意纏綿，結(jié)尾處尤有無窮語(yǔ)意。
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長(zhǎng)。但詞人也并非不會(huì)婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂》，置于婉約詞中，幾不可辨識(shí)，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
南宋時(shí)期上流社會(huì)有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此
開始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯，披瞽而駭聾”�？鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏奶攸c(diǎn)方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個(gè)據(jù)宋玉自己說是天底下最美麗的女子的。
“好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事，據(jù)說趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺(tái)�！绑@鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態(tài)輕盈了。
“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過渡。同時(shí)，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊。
“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子�！兑林荨�，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敘歌舞，讀來雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無窮余意，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面。
劉克莊
劉克莊(1187～1269) 南宋詩(shī)人、詞人、詩(shī)論家。字潛夫，號(hào)后村。福建莆田人。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表，詞風(fēng)豪邁慷慨。在江湖詩(shī)人中年壽最長(zhǎng)，官位最高，成就也最大。晚年致力于辭賦創(chuàng)作，提出了許多革新理論
清平樂原文翻譯及賞析 篇9
清平樂·紅箋小字
晏殊〔宋代〕
紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
譯文
紅線格的絹紙上寫滿密密小字，道盡我水生相慕相愛之意。鴻雁高飛在云端，魚兒在水中游來游去，讓我這滿腹惆悵的情意難以傳寄。斜陽(yáng)里我獨(dú)自一人倚著西樓，眺望遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)方的群山恰好正對(duì)窗上簾鉤。從前的鴻個(gè)人不知道如今在哪里？唯有碧波綠水依舊向東方流去。
注釋
清水樂：宋詞常用詞牌。此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，前片四仄韻，后片三水韻。紅箋（jiān）：印有紅線格的絹紙。多指情書。水生意：水生相慕相愛之意。鴻雁在云魚在水：在古代傳說中，鴻雁和鯉魚都能傳遞書信。惆悵：失意，傷感。人面不知何處：化用唐崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)：人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
賞析
此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長(zhǎng)在，綠水長(zhǎng)流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬(wàn)端。
詞的上片寫主人公以書信細(xì)訴衷腸，而無處可寄；下片敘倚樓遠(yuǎn)望，只見青山綠波，不見所思之人。此詞用語(yǔ)雅致，語(yǔ)意懇摯，抒情婉曲細(xì)膩。詞中運(yùn)用了一些傳統(tǒng)文化意象和相關(guān)典故，深情含蓄，音韻悠長(zhǎng)。
詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語(yǔ)似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無數(shù)情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩(shī)、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對(duì)方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。
三、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書”和“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》（客從遠(yuǎn)方來），是詩(shī)文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構(gòu)思，表明無法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡(jiǎn)，因此“惆悵此情難寄”。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語(yǔ)又增加了許多風(fēng)致。
過片由抒情過渡到寫景。“斜陽(yáng)”句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣�！斑b山恰對(duì)簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對(duì)而遙相阻隔的意味。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉(zhuǎn)折。
結(jié)尾兩句化用崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)句：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。
此詞以斜陽(yáng)、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語(yǔ)淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
晏殊
晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
清平樂原文翻譯及賞析 篇10
清平樂·村居
朝代：宋代
作者：辛棄疾
原文：
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼?
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(亡 通：無)
【字詞解釋】
茅：茅屋;檐：屋檐;吳音：吳地的地方話;相：互相逗趣、取樂;翁媼：老翁老婦;鋤豆：鋤掉豆田里的草;亡賴：頑皮、淘氣
【譯文】
草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的小草。
含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀?
大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。
最令人喜愛的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
【作者介紹】
辛棄疾(1140—1207)，字幼安，號(hào)稼軒，歷城(今山東濟(jì)標(biāo)南)人。南宋著名愛國(guó)詞人，其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放見長(zhǎng)，慷慨悲壯，筆力雄厚。有《稼軒長(zhǎng)短句》存世。
【賞析】
這首詞通過對(duì)一個(gè)普通農(nóng)家的描寫，表現(xiàn)出一幅平和、安寧的鄉(xiāng)村生活的畫面。上片詞人用素描手法，勾出“茅檐”“溪上”“青草”，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農(nóng)村的特色。接著描寫老人們悠然地過著晚年生活，從“媚好”，可以看出他們精神的愉快。讀來覺得有無限溫情充溢胸中。下片轉(zhuǎn)寫青年人，不同年齡的人們?cè)诿χ约旱霓r(nóng)事�！跋^臥剝蓮蓬”，傳神地描繪出兒童天真活潑的神態(tài)�！白钕病北磉_(dá)了他對(duì)小兒的喜愛之情，這喜愛之情緣于小兒的可掬憨態(tài)：在溪頭趴著，悠閑地剝著蓮蓬，何等的調(diào)皮，何等的自在啊!這是詞人偶然捕捉到的一個(gè)生活鏡頭，并以簡(jiǎn)練的筆觸勾畫出來，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣，同時(shí)在不經(jīng)意間，流露了詞人那極富生活情趣、極富人情味的內(nèi)心世界。
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