- 《詠柳》原文譯文及賞析 推薦度：
- 相關(guān)推薦
《詠柳》原文、譯文及賞析
《詠柳》原文、譯文及賞析 1
明代夏完淳《一剪梅·詠柳》
無(wú)限傷心夕照中，故國(guó)凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。
譯文/注釋
譯文
站在高高的石頭城上，放眼望去，蒼天的盡頭與吳、楚兩國(guó)連接在一起，一片空曠。昔日六朝勝地的繁華，如今已蕩然無(wú)存，只有江河青山依舊。遙想當(dāng)年，戰(zhàn)火紛飛，硝煙不斷，生靈涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已經(jīng)隨著時(shí)間的長(zhǎng)河席卷而去，只有浩瀚的長(zhǎng)江依然奔騰不息，滾滾東流。
孤寂的`行宮內(nèi)院，東風(fēng)吹過(guò)，昔日皇帝車架經(jīng)常碾壓的道路，早已是年年歲歲芳草萋萋。每當(dāng)日落天黑的時(shí)候，松樹(shù)林里空寂冷落，只見(jiàn)幽幽的冥火時(shí)隱時(shí)現(xiàn)�？稍诋�(dāng)年有多少如花似玉的歌妓舞女在這里青絲變成了白發(fā)，送走了一世的青春年華。如今淮河上明月依舊，六朝的繁華卻早已消逝，給人留下的只有無(wú)限的傷感。
注釋
�、拍钆珛桑涸~牌名，因全詞共一百字，又稱百字令。
⑵石頭城：即金陵城，在今南京清涼山。昔為六朝都城。
�、峭斓蛥浅�，眼空無(wú)物：放眼望去，天邊連著吳楚，天地相接，一片空曠。吳楚，今江、浙一帶地區(qū)。
�、攘蝿伲褐笘|晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代地形優(yōu)越壯美。
⑸蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪：這三句話寫戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面。旌旗，泛指旗幟。檣櫓，桅桿和劃船工具，這里代指船只。
�、式洪L(zhǎng)江。
�、吮苁铍x宮：在離宮避暑。離宮，皇帝在京城以外的宮室。
⑻?hào)|風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)：東風(fēng)吹到皇帝車架走的路，每年都長(zhǎng)出青草。輦路，宮殿樓閣間的通道。
⑼落日無(wú)人松徑冷，鬼火高低明滅：日落以后，松樹(shù)林里沒(méi)有人，只見(jiàn)鬼火時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。松徑，松林間的小路。明滅，忽隱忽現(xiàn)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
⑽尊：同“樽”，酒杯。
�、戏比A：鮮花盛開(kāi)，喻青春美麗。
⑿暗換青青發(fā)：烏黑的頭發(fā)變灰變白。
⒀傷心千古，秦淮一片明月：這句話用劉禹錫《石頭城》“淮水城頭舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，說(shuō)明淮河上明月依舊，六朝的繁華卻早已消逝。秦淮，流過(guò)石頭城的秦淮河。
全文賞析
人在時(shí)空中本應(yīng)是尤物之主，然而身際家國(guó)破敗之時(shí)，面對(duì)無(wú)動(dòng)于衷的物象，只覺(jué)得空茫無(wú)著，無(wú)能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳系借柳之無(wú)情以返觀一己癡苦。全篇除首句“傷心”字樣外，純以意象結(jié)撰，詞體小令，容量見(jiàn)大。疊句“昨歲”、“今歲”；“才過(guò)”、“又過(guò)”，承上是似斷而續(xù)，啟下則綿悠深長(zhǎng)，余意曲包。
《詠柳》原文、譯文及賞析 2
《詠柳》是唐代詩(shī)人賀知章創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首詠物詩(shī)。詩(shī)中描寫了二月的新柳在春風(fēng)吹拂下，柔嫩的細(xì)葉蔥翠裊娜，充分表現(xiàn)出早春的勃勃生機(jī)和詩(shī)人對(duì)春天到來(lái)的喜悅之情。詩(shī)人別出心裁地將“二月春風(fēng)”比喻為“剪刀”，再用擬人化的“裁出”動(dòng)作，使視之無(wú)形的春風(fēng)變成了具體可感的生動(dòng)形象，不僅立意新奇，而且飽含韻味，一問(wèn)一答，跳脫有致。
作品原文
詠柳
碧玉妝成一樹(shù)高⑴，萬(wàn)條垂下綠絲絳⑵。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出⑶，二月春風(fēng)似剪刀⑷。
注釋譯文，詞語(yǔ)注釋
�、疟逃瘢呵嗑G色的玉。這里比喻春天嫩綠的柳葉。妝：裝飾，打扮。一樹(shù)：滿樹(shù)。一，滿，全。古文中的數(shù)量詞并不一定表示確切數(shù)量，下一句的“萬(wàn)”，就是很多的意思。
�、凭G絲絳（tāo）：綠色的絲帶。這里比喻輕柔婀娜的柳條。絳，用絲編成的繩帶。
�、羌�(xì)葉：指柳枝上長(zhǎng)出的新葉。裁：裁剪。
�、榷拢恨r(nóng)歷二月，正是仲春時(shí)節(jié)。似：如同，好像。
白話譯文，逐句全譯
高高的柳樹(shù)就像用碧玉裝飾而成，萬(wàn)條低垂的柳枝猶如綠色的絲帶。
不知道這細(xì)葉是由誰(shuí)的巧手裁出，二月的春風(fēng)好像一把靈巧的剪刀。
創(chuàng)作背景
唐玄宗天寶三載（744），賀知章奉詔告老回鄉(xiāng)，百官送行。他坐船經(jīng)南京、杭州，順蕭紹官河到達(dá)蕭山縣城，越州官員到驛站相迎，然后再坐船去南門外潘水河邊的舊宅。此時(shí)正是二月早春，柳芽初發(fā)，春意盎然，微風(fēng)拂面。賀知章如脫籠之鳥回到家鄉(xiāng)，心情自然格外高興，即景寫下了這首詩(shī)。
作品鑒賞，文學(xué)賞析
這是一首詠物詩(shī)，寫的是早春二月的楊柳。詩(shī)人運(yùn)用比喻和擬人的手法，生動(dòng)地歌詠了早春嫩柳的迷人風(fēng)姿，贊頌了大自然的鬼斧神工。
“碧玉妝成一樹(shù)高”，寫柳樹(shù)給人的總體印象。柳樹(shù)的形象美在于它那曼長(zhǎng)披拂的枝條，一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這里的“碧玉”既可指真實(shí)的玉，又暗含“碧玉小家女”（《碧玉歌》）中“碧玉”之意，指小戶人家出身的年輕秀美的女子。古典詩(shī)詞常借用柳樹(shù)的形象美來(lái)形容美人苗條的身段、婀娜的腰肢，但此詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，將柳樹(shù)化身為美人。用“碧玉”來(lái)比柳實(shí)際上有兩層意思：一是“碧玉”和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的；二是“碧玉”這個(gè)人在人們頭腦中留下的是年輕的.印象，在古代文學(xué)作品里，“碧玉”幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用“碧玉”來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華，這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候，同時(shí)和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。
“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，具體描寫那茂密并輕柔下垂的柳枝，它是柳樹(shù)最具代表性的部分。有了上句的鋪墊，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之變成了美人的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰肢”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人，卻給寫活了�！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷”。齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的典故。但這里的化用，幾乎看不出一點(diǎn)痕跡。
“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”這兩句進(jìn)一步細(xì)描細(xì)繪，刻畫柳樹(shù)的嫩葉。每一片樹(shù)葉都造型別致，紋理細(xì)膩，仿佛都是精心裁剪而出。詩(shī)人由于驚嘆不禁發(fā)問(wèn)：這滿樹(shù)的細(xì)葉到底出自哪位高明的裁縫之手？接著找到了答案：原來(lái)是大自然的杰作，她手持二月春風(fēng)這把大剪刀裁出了滿樹(shù)春色。綠葉好比美人衣裙上的花紋和圖案，至此，那位美人便形神畢現(xiàn)地躍然紙上了�！岸麓猴L(fēng)似剪刀”這一新巧的比喻，把視之無(wú)形又不可捉摸的春風(fēng)形象化地描繪出來(lái)。春風(fēng)和剪刀，本來(lái)全不相干，它們的相同處只存在于詩(shī)人的想象之中。因此，“二月春風(fēng)似剪刀”既新奇，又能喚起人們豐富的聯(lián)想。
這首詩(shī)立意高遠(yuǎn)，比喻巧妙，先從大處著眼，然后分部描述，越寫越細(xì)，把柳樹(shù)的形神栩栩如生地表現(xiàn)了出來(lái)。題目是詠柳，但又不僅僅是詠柳，更是詠春，歌詠?zhàn)匀辉旎Ｈ?shī)由“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，可以看出詩(shī)人一系列藝術(shù)構(gòu)思的過(guò)程。詩(shī)歌里出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。
《詠柳》原文、譯文及賞析 3
一、原文
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
二、譯文
雜亂的柳枝條還沒(méi)有變黃，在東風(fēng)的吹動(dòng)下狂扭亂舞。
把它的飛絮想蒙住日月，但不知天地之間還有秋霜
三、注釋
1、倚：仗恃，依靠�？瘢翰�。這兩句形容柳樹(shù)在春天綠得很快：柳條似乎還沒(méi)有發(fā)黃，但趁著東風(fēng)吹暖，一下子便飛快地變綠了。
2、解把：解得，懂得。飛花：柳絮。
3、這兩句的意思是：不要只看到柳絮飛揚(yáng)，遮天蔽日，要知道還有清霜臨降、柳葉飄零的時(shí)候�。�
四、全文賞析
這首詩(shī)把柳絮飛花的景色寫得十分生動(dòng)。柳絮在東風(fēng)相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個(gè)世界都是它的'了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一個(gè)得志便猖狂的形象。“未變初黃”，準(zhǔn)確地點(diǎn)出了早春季節(jié)，此時(shí)柳樹(shù)枝上剛吐新芽，正是“且莫深育只淺黃”的新柳。
第一、二句寫凌亂柳枝憑借東風(fēng)狂飄亂舞，第四句以“不知”一詞，對(duì)柳樹(shù)的愚蠻可笑加以嘲諷。詩(shī)中把柳樹(shù)人格化的寫法，以及詩(shī)人對(duì)柳樹(shù)的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩(shī)不是純粹地吟詠大自然中的柳樹(shù)。詠柳而諷世，針對(duì)的是那些得志便猖狂的勢(shì)利小人。將狀物與哲理交融，含義深長(zhǎng)，令人深思。
《詠柳》原文、譯文及賞析 4
原文
【唐】賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
高高的柳樹(shù)像用碧綠色的美玉裝飾而成，萬(wàn)千條柳枝垂落下來(lái)，如同綠色的絲帶隨風(fēng)飄動(dòng)。
不知這纖細(xì)的柳葉是誰(shuí)精心裁剪出來(lái)的？原來(lái)二月里的春風(fēng)，就像一把靈巧的剪刀。
賞析
此篇賞析聚焦詩(shī)作意象的建構(gòu)與呼應(yīng)。首句 “碧玉” 堪稱核心意象，既暗合柳葉的鮮翠色澤，又巧妙化用南朝樂(lè)府《碧玉歌》中 “碧玉小家女” 的典故，賦予柳樹(shù)嬌俏靈動(dòng)的人格美。第二句 “綠絲絳” 則延續(xù)這一意象體系，將下垂的柳枝比作絲帶，與 “碧玉” 共同勾勒出柳樹(shù)如美人梳妝的鮮活形象。后兩句 “春風(fēng)似剪刀” 的妙喻，更讓無(wú)形的'春風(fēng)獲得具象載體 —— 正是這把 “剪刀” 裁剪出 “細(xì)葉”，使 “樹(shù) — 枝 — 葉” 的意象鏈條與 “春風(fēng)” 的自然之力形成完美閉環(huán)。全詩(shī)以意象為骨，層層遞進(jìn)，將春柳的形態(tài)之美與春風(fēng)的孕育之功展現(xiàn)得淋漓盡致。
《詠柳》原文、譯文及賞析 5
原文
【唐】賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
滿樹(shù)的柳葉像用碧玉打扮起來(lái)一般挺拔，無(wú)數(shù)柳枝垂掛著，宛如綠色的絲繩輕輕搖曳。
這細(xì)細(xì)的葉子是誰(shuí)剪裁出來(lái)的呢？哦，是那二月的春風(fēng)，它就像一把神奇的剪刀。
賞析
本篇章側(cè)重解析詩(shī)作的藝術(shù)表現(xiàn)手法。其一，擬人手法的妙用貫穿全詩(shī)：“妝” 字將柳樹(shù)擬作精心裝扮的美人，賦予其主動(dòng)的'審美意識(shí)，使靜態(tài)的樹(shù)木煥發(fā)生機(jī)。其二，設(shè)問(wèn)與比喻的結(jié)合堪稱神來(lái)之筆 —— 第三句以 “誰(shuí)裁出” 的疑問(wèn)引發(fā)讀者思考，第四句立刻以 “春風(fēng)似剪刀” 作答，既解開(kāi)懸念，又將春風(fēng)比作能工巧匠手中的工具，化無(wú)形為有形，兼具趣味性與感染力。其三，結(jié)構(gòu)上遵循 “總 — 分” 邏輯，首句寫柳樹(shù)全貌，次句聚焦柳枝細(xì)節(jié)，后兩句深入柳葉成因，由表及里，條理清晰。這種手法的融合運(yùn)用，讓短短四句詩(shī)兼具畫面美與邏輯美。
《詠柳》原文、譯文及賞析 6
原文
【唐】賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
高高的柳樹(shù)被碧玉般的柳葉裝扮著，千萬(wàn)條柳枝垂落如綠色的絲帶。
沒(méi)人知道這纖細(xì)的柳葉是誰(shuí)裁剪的，原來(lái)是二月的春風(fēng)，像把鋒利的剪刀。
賞析
此篇從情感表達(dá)的維度解讀詩(shī)作內(nèi)涵。賀知章創(chuàng)作此詩(shī)時(shí)已步入晚年，卻在詩(shī)中展現(xiàn)出孩童般的天真與熱忱。前兩句對(duì)春柳形態(tài)的'細(xì)致描摹，流露出詩(shī)人對(duì)自然景物的敏銳感知與由衷喜愛(ài) ——“碧玉” 的鮮潤(rùn)、“絲絳” 的輕柔，皆是詩(shī)人眼中春的美好符號(hào)。后兩句對(duì)春風(fēng)的聯(lián)想，更將這份喜愛(ài)升華為對(duì)自然創(chuàng)造力的贊嘆：春風(fēng)雖無(wú)形，卻能 “裁剪” 出細(xì)葉，孕育出滿園春色，這種對(duì)自然偉力的敬畏與欣賞，藏在輕快的問(wèn)句與喻體之中。全詩(shī)無(wú)一字直抒胸臆，卻通過(guò)對(duì)春柳的詠嘆，將對(duì)春天的熱愛(ài)、對(duì)生命的贊美融入筆墨，情感真摯而含蓄。
《詠柳》原文、譯文及賞析 7
原文
【唐】賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
柳樹(shù)像用碧玉裝飾得高高的，萬(wàn)千柳枝垂下來(lái)，就像綠色的絲帶。
這細(xì)細(xì)的葉子是誰(shuí)剪出來(lái)的？二月的春風(fēng)就像一把剪刀呀。
賞析
本篇章聚焦詩(shī)作的語(yǔ)言特色與表達(dá)功力。首先，煉字精準(zhǔn)傳神：“妝” 字盡顯柳樹(shù)的柔美姿態(tài)，“垂” 字勾勒出柳枝的飄逸之態(tài)，“裁” 字則暗含精工細(xì)作之意，每一字都經(jīng)過(guò)精心推敲，兼具形象性與表現(xiàn)力。其次，色彩詞匯的運(yùn)用極具張力，“碧” 與 “綠” 相互呼應(yīng)，既強(qiáng)化了柳葉的'色澤感，又營(yíng)造出清新明快的視覺(jué)氛圍。再者，語(yǔ)言兼具通俗與雅致之美：“萬(wàn)條”“細(xì)葉” 等詞通俗易懂，貼近生活；“碧玉”“絲絳” 等意象則帶有古典韻味，雅俗共賞。這種精準(zhǔn)、鮮活且富有層次的語(yǔ)言，讓詩(shī)作雖短卻余味悠長(zhǎng)，成為千古傳誦的佳作。
《詠柳》原文、譯文及賞析 8
原文
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
高高的柳樹(shù)仿佛由溫潤(rùn)的碧玉裝飾而成，千萬(wàn)條柳枝垂落下來(lái)，如同綠色的絲織帶子輕輕飄蕩。
不知這精巧的細(xì)葉是誰(shuí)裁剪出來(lái)的？原來(lái)二月的春風(fēng)，就像一把神奇的`剪刀。
賞析
本詩(shī)最突出的藝術(shù)成就在于精妙的比喻體系與擬人化表達(dá)的融合。首句以 “碧玉” 喻柳，既點(diǎn)出柳葉翠綠欲滴的色澤，又暗含南朝樂(lè)府中 “碧玉小家女” 的意象，將柳樹(shù)塑造成亭亭玉立的少女，賦予其溫潤(rùn)典雅的氣質(zhì)。次句 “綠絲絳” 的比喻則聚焦形態(tài)，把輕柔下垂的柳枝轉(zhuǎn)化為可觸摸的絲織品，動(dòng)態(tài)與質(zhì)感兼?zhèn)洹?/p>
后兩句的設(shè)問(wèn)與比喻更堪稱神來(lái)之筆：“裁出” 二字將春風(fēng)擬人化為巧手工匠，而 “剪刀” 的喻體則化無(wú)形為有形，既解答了 “細(xì)葉由來(lái)” 的疑問(wèn)，又凸顯春風(fēng)裁剪萬(wàn)物的創(chuàng)造力。全詩(shī)四句三層比喻，由整體到局部、由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，層層遞進(jìn)，如剝蕉心般愈轉(zhuǎn)愈妙，完美詮釋了盛唐詩(shī)歌 “狀難寫之景如在目前” 的特質(zhì)。
《詠柳》原文、譯文及賞析 9
原文
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
滿樹(shù)的柳樹(shù)像用碧玉打扮過(guò)一樣挺拔，無(wú)數(shù)柳枝垂落，宛如綠色的絲帶。
這纖細(xì)的柳葉是誰(shuí)剪裁出來(lái)的呢？是那二月里的'春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。
賞析
詩(shī)中意象的選擇兼具自然特質(zhì)與文化深意，構(gòu)建出豐富的審美層次�！氨逃瘛� 作為核心意象，具有雙重內(nèi)涵：表層是柳葉的碧綠色澤與溫潤(rùn)質(zhì)感，深層則關(guān)聯(lián)著 “小家碧玉” 的文化符號(hào)，暗合柳樹(shù)清新脫俗的品性。“絲絳” 的意象則呼應(yīng)了中國(guó)傳統(tǒng)絲綢文化，以華貴材質(zhì)襯托柳枝的飄逸之美，更暗用齊武帝賞柳 “風(fēng)流可愛(ài)” 的典故，增添歷史厚重感。
“春風(fēng)” 與 “剪刀” 的組合是意象的升華。春風(fēng)本是無(wú)形的自然現(xiàn)象，經(jīng) “剪刀” 喻體轉(zhuǎn)化后，成為兼具創(chuàng)造力與生命力的象征，既契合早春萬(wàn)物萌發(fā)的自然規(guī)律，又暗含唐人 “天人合一” 的宇宙觀 —— 自然如同工匠，精心雕琢著世間美景。這些意象相互勾連，使柳樹(shù)超越了單純的自然景物，成為春之活力與造物之妙的化身。
《詠柳》原文、譯文及賞析 10
原文
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
高高的柳樹(shù)被碧玉般的新葉裝扮著，萬(wàn)千柳枝垂落，像綠色的絲帶在風(fēng)中搖曳。
沒(méi)人知道這細(xì)小的柳葉是誰(shuí)裁剪的，原來(lái)是二月的.春風(fēng)，它就像一把神奇的剪刀。
賞析
結(jié)合創(chuàng)作背景品讀，詩(shī)歌更顯意蘊(yùn)深長(zhǎng)。此詩(shī)作于唐玄宗天寶三載，賀知章辭官歸鄉(xiāng)途中，恰逢二月早春，故鄉(xiāng)潘水河畔柳芽初發(fā)的景象觸發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。此時(shí)的詩(shī)人已八十余歲，歷經(jīng)宦海沉浮后回歸故土，詩(shī)中的柳樹(shù)既是眼前之景，也暗含著復(fù)雜的情感寄托。
“碧玉妝成” 的鮮活意象，既流露對(duì)早春生機(jī)的欣喜，也暗含對(duì)時(shí)光流轉(zhuǎn)的感慨 —— 柳樹(shù)年年新發(fā)，而人生已至暮年�！按猴L(fēng)似剪刀” 的妙喻則跳出個(gè)人心緒，轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀辉旎馁潎@，在對(duì)春景的歌詠中，實(shí)則藏著老者對(duì)生命循環(huán)的通透理解。這種將個(gè)人境遇融入自然觀察的寫法，使詩(shī)歌既有生活情趣，又具人生厚度。
《詠柳》原文、譯文及賞析 11
原文
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
柳樹(shù)像用碧玉打扮得高高的，千萬(wàn)條柳枝垂下來(lái)，如同綠色的絲帶。
這細(xì)細(xì)的柳葉是誰(shuí)剪出來(lái)的呢？二月的春風(fēng)，就像一把剪刀。
賞析
全詩(shī)僅二十八字，卻因精準(zhǔn)的煉字而意境全出。首句 “妝” 字堪稱點(diǎn)睛，將柳樹(shù)擬人化為刻意梳妝的美人，瞬間賦予景物情態(tài)與靈性，比單純的 “染”“披” 更顯生動(dòng)。次句 “垂” 字精準(zhǔn)捕捉柳枝的動(dòng)態(tài)特征，既寫出其柔軟下垂之態(tài)，又暗含微風(fēng)拂過(guò)時(shí)的輕盈搖曳，畫面感十足。
第三句 “裁” 字兼具動(dòng)作感與精巧感，將柳葉的整齊形態(tài)歸因于 “裁剪”，自然引出下文 “剪刀” 的.比喻，使詩(shī)意連貫如流。末句 “似” 字則留有余韻，并非生硬的判斷，而是巧妙的聯(lián)想，既貼合春風(fēng)的靈動(dòng)特質(zhì)，又給讀者留下想象空間。這些字詞看似尋常，實(shí)則經(jīng)過(guò)千錘百煉，盡顯詩(shī)人 “語(yǔ)不驚人死不休” 的創(chuàng)作功力。
《詠柳》原文、譯文及賞析 12
原文
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文
滿樹(shù)的柳樹(shù)如同碧玉雕琢而成，千萬(wàn)條柳枝垂落，像綠色的絲絳。
不知這細(xì)葉是誰(shuí)裁剪的？原來(lái)二月的春風(fēng)，就像一把剪刀。
賞析
這首詩(shī)之所以成為千古絕唱，歷代評(píng)家的贊譽(yù)可作佐證。胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中稱其 “設(shè)色鮮麗，意象飛動(dòng)，二十八字曲盡新柳之態(tài)”，精準(zhǔn)概括了詩(shī)歌色彩鮮明、意象生動(dòng)的特點(diǎn)。沈德潛則在《唐詩(shī)別裁》中特別推崇末句，認(rèn)為 “以剪刀喻春風(fēng)，真奇想天開(kāi)，后人詠春多祖此意”，點(diǎn)明其對(duì)后世文學(xué)的深遠(yuǎn)影響。
黃生在《唐詩(shī)摘鈔》中強(qiáng)調(diào) “四句三層比喻，如剝蕉心，愈轉(zhuǎn)愈妙”，揭示了詩(shī)歌由整體到局部的構(gòu)思邏輯；王堯衢《古唐詩(shī)合解》則盛贊 “‘裁’字下得絕俏，非此字不能盡春風(fēng)造物之妙”。這些評(píng)價(jià)從意象、手法、煉字等維度，共同印證了《詠柳》在詠物詩(shī)中的.典范地位 —— 它以極簡(jiǎn)的文字，實(shí)現(xiàn)了自然之美與藝術(shù)之美的完美融合。
【《詠柳》原文、譯文及賞析】相關(guān)文章：
《詠柳》原文譯文及賞析06-01
詠柳原文及賞析12-18
詠柳原文翻譯及賞析02-17
古詩(shī)詠柳原文賞析10-31
詠柳原文翻譯賞析07-26
詠柳原文及賞析(薦)12-20
《詠柳》原文翻譯及賞析06-10
詠柳原文、注釋、翻譯及賞析11-08
淡黃柳詠柳原文及賞析02-27