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《霜天曉角·梅》原文賞析
《霜天曉角·梅》原文賞析1
月淡風(fēng)輕，黃昏未是清。吟到十分清處，也不啻、二三更。曉鐘天未明，曉霜人未行。只有城頭殘角，說得盡、我平生。
賞析：
這首詞描繪了詞人徹夜苦吟的感受和心情。
世界之大，人各有志。有的人以功名利祿為樂，有的人以醇酒婦人為樂，而有的人則以讀書筆耕為樂。我們面前的這位詞人就是以吟詩填詞為樂。吟詩作詞自然是一種絞腦滴肝的苦差事，因為它是創(chuàng)作，是不能重復(fù)別人也不能重復(fù)自己的創(chuàng)造性的勞動，但正因為如此，它才其苦無窮，其樂也無窮。當(dāng)詩人看到他經(jīng)過產(chǎn)婦臨盆似的痛苦而生出的寧馨兒──作品時，他的欣慰和愉悅是其他任何快樂都無法相比的。
我們的這位詞人，面對一株寒梅，產(chǎn)生了詠贊它的感興，他從“月淡風(fēng)輕”的“黃昏”開始構(gòu)思，推敲，寫出了初稿，但他還覺得未達(dá)到“清澈”的意境；于是他又繼續(xù)斟酌、修改、增刪，潤色，一直吟到深夜二三更即快到子夜之時方覺得差強(qiáng)人意；要真達(dá)到“十分清處”，那還不只在二三更就能罷休，還得再繼續(xù)苦吟。創(chuàng)作的極境是無限的，只有具有那種“語不驚人死不休”的.認(rèn)真頑強(qiáng)精神的作者，才能達(dá)到意足神定的至境！這里“也不啻”三字加得極好，它模糊了何時才能“吟到十分清處”的界限，不確定地指明至少得到“二三更”才能使這首詠梅詩的意境達(dá)到或接近“清”的水平。沒有親身有過豐富的創(chuàng)作體驗和遍嘗創(chuàng)作甘苦的人是絕不會寫出這樣有分量的句子來的。
下闋側(cè)重表現(xiàn)詞人徹夜創(chuàng)作苦吟的心情：詩人苦吟到四更五更，其時晚鐘已陣陣敲響，然而天色尚未發(fā)亮；早晨的霜花已敷上四野，布滿小路、小橋，而早行者尚未踏上他們的腳印。只有城頭的號角在悲涼地吹，那在寂靜中震顫的樂聲似乎能訴說詞人心底的哀傷，傾吐他平生的積郁……
常言道：不平則鳴。詩人苦吟，定然是為傾瀉心中的塊壘，作一種痛苦的釋放和積郁的宣泄。詩人徹夜苦吟，盡管已達(dá)到“十分清處”，有創(chuàng)作的歡樂可以補(bǔ)償，但釋放、宣泄之后，新的痛苦和積郁又爬上他的心頭，塞滿他的靈魂，這時只有城頭的畫角聲能與他的心弦共振，這聲音正好像訴說他悲愴的平生。
詩人的心，總是痛苦寂寞的！
《霜天曉角·梅》原文賞析2
霜天曉角·梅
千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。清絕。影也別。知心惟有月。原沒春風(fēng)情性，如何共、海棠說。
賞析/鑒賞
【注釋】：
這是一首寫梅的佳作。
蕭泰來，字則陽，號小山。臨江（軍治在今江西清江縣臨江鎮(zhèn)）人。著有《小山集》。《霜天曉角·梅》是他自況之作。梅花是一種極有個性的花，與松、竹并稱“歲寒三友 ”，長期以來，誦詠者多矣，而膾炙人口者則不多見 。蕭氏這篇《梅》詞 ，能脫去“匠氣”，寫出自己的個性，難能可貴。
首句即入韻 。“千霜萬雪”四字烘襯出梅花生活的典型環(huán)境�！扒А薄叭f”二字極寫霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來勢之猛，寫出了時間感、空間感 ，形象感，數(shù)量感�！笆鼙M寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對象：梅。說梅受盡了“千霜萬雪”的“磨折 ”，可見詞人所詠是人格化了的梅花，詠物即是寫人 ，梅與人相契相生�！百囀恰比洌瑯O寫梅花不為惡勢力所屈的高尚品格 。“賴是”即好在，幸是，虧是。虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得起霜欺雪壓的百般“磨折 ”�！皽啿慌隆奔础叭慌隆�，寫得鏗然價響，力透紙背，表現(xiàn)出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài) 。而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因為寒梅吐艷時 ，綠葉未萌，故用“瘦”字報其形；嚴(yán)霜鋪地 ，大雪漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì) ，“疏影”乃虛寫 ，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實繪，贊共品格，二者各具神韻，而傳神妙趣實同。
下片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性 ，意蘊(yùn)無窮，讓人回味�！扒褰^”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高等種種含義�！扒濉倍劣凇敖^”，可見其超脫凡俗的個性�！坝耙矂e”說梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒與眾不同，意味著不同流俗，知音難得，自然引出“知心惟有月”一句。黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍，素月贈梅以疏影，寒梅報月以暗香，由是，其含蘊(yùn)之深，畫面之美，境界之高自然化出，煞是耐人尋味。最后二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的.個性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向海棠訴說呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結(jié)緣呢！這里借前人“欲令梅聘海棠”之說反其意而用之，表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭勝的傲氣，詞人借梅自喻的心緒也不言自明。
總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭勝。
古人總結(jié)寫詩方法有賦比興三種，但因題材和命意的需要，有時可以在寫法上結(jié)合使用。這首詞就是賦與比二種寫法綜合運(yùn)用的。因為在寫法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，實象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無窮意蘊(yùn)，耐人玩味。
《霜天曉角·梅》原文賞析3
霜天曉角·梅
朝代：宋代
作者：范成大
原文：
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
鑒賞
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。
起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面�！懊}脈”，是含情的樣子�！盎ㄊ琛�，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是靜態(tài)，接“云來去”成為動態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”�！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在�！皩懢芭c言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的`云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
《霜天曉角·梅》原文賞析4
原文：
霜天曉角·梅
[宋代]范成大
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
譯文及注釋：
譯文
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
注釋
霜天曉角：詞牌名。心林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
賞析：
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。
起首二句先寫之氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，之晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面�！懊}脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏之淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)之空也仿佛在向人致意呢�！爸笔庆o態(tài)，接“云來去”成為動態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美�！盎ㄊ琛迸c“之淡”相諧，既描寫了“之”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動地立于眼前，也就不是泛泛而說了�？梢娫~人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在之然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的.統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
《霜天曉角·梅》原文賞析5
霜天曉角·梅 宋朝 范成大
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
《霜天曉角·梅》譯文
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無限�？諏@如此的'美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
《霜天曉角·梅》注釋
霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
《霜天曉角·梅》鑒賞
這首詞以“梅”為題，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝，下闋料愁之絕。
起首二句先料天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭有威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面。“脈脈”，是含情有樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花，就連安詳“遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢�！疤臁啊笔庆o態(tài)，接“云來去”成為動態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天“”相諧，既描料了“天”之““”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動地立于眼前，也就不是泛泛而說了�？梢娫~人綴字有針線是十分有密有；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對上闋有概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏，與人物心情之暗“愁苦是一致有話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在�！傲暇芭c言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反有“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾有統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁有深度。結(jié)尾三句，又通過景物有映襯料出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，料鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所料之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片““有云，疏疏有梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處有心情正復(fù)融為一體，從而把懷人有感情形象化了。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執(zhí)著。以“景料濃愁，以良宵反襯孤寂無侶有惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于“，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味有。
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