《攤破浣溪沙》詩詞賞析
《攤破浣溪沙》是清代著名詞人納蘭性德所寫的一首詞。此寫離恨。上下片結(jié)構(gòu)相似，皆作前景后情之語，又交織渾成。語言淺淡，明白如話。以下就是小編為大家分享的《攤破浣溪沙》詩詞賞析，歡迎大家閱讀和借鑒!
《攤破浣溪沙》詩詞賞析 1
攤破浣溪沙·一霎燈前醉不醒
納蘭性德
一霎燈前醉不醒，恨如春夢(mèng)畏分明。月淡云窗外雨，一聲聲。
人道情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�不多情。又聽鷓鴣啼遍了，短長亭。
《攤破浣溪沙》詩詞賞析(一)
這首詞寫離恨：孤燈之前，一下子沉醉不醒，又怕醉中夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)分割開來。窗外有舒云淡月，細(xì)雨聲聲。人說若太多情，情誼就會(huì)變得淡薄，而現(xiàn)在我已經(jīng)真的不再多情了�？墒�，窗外又傳來鷓鴣啼鳴之聲，不知那送別的短亭長亭之處是否有人駐足傾聽?
作為傷感之詞，這首詞寫得十分哀傷，自憐自傷太甚。納蘭自己也說“人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�不多情�！边@首詞抒寫是離情，但納蘭聲聲感慨真是多情不似無情，只有品嘗過情愛之苦的人，才能做出如此深的體會(huì)。
在這首詞上，納蘭做了一些詞語上的技術(shù)處理，開那句“一霎燈前醉不醒”仿佛是一組動(dòng)靜交替的畫面，做到了情景交融，相互映襯。這句起，令整首詞有了似醒似醉、似睡非睡的模糊意境。
寫道離愁的詩詞有許多，但這首離愁的詞因?yàn)槭羌{蘭寫的，便與其他的詞有了很大的不同。納蘭是一個(gè)天生內(nèi)心纖細(xì)的人，他看待任何事物都要比別人更加敏感，更加透徹。離愁在納蘭的眼中比別人的更加沉重，仿佛天地萬物同悲的味道。
在納蘭的離別詞中，“淡月淡云窗外雨”，云和月在雨夜淡淡的，看上去朦朦朧朧似乎要落淚的樣子。這真是將離愁寫到了極致，而前一句“恨如春夢(mèng)畏分明”也分明說道，這份悲愁，無可替代。
唐人張泌《寄人》詩有：“倚柱尋思倍惆悵，一場(chǎng)春夢(mèng)不分明�！奔{蘭在這首詞中，將一個(gè)“畏”字與前人的詩句中相替換，更使得詞意顯得矛盾哀愁。在這首詞中，納蘭采用了許多表現(xiàn)手法，豐富的表現(xiàn)手法令這首詞讀起來不乏趣味，雖然寫道離愁，但也有著明快的色彩。
不愿面對(duì)現(xiàn)實(shí)，便要入夢(mèng)逃避，但又無法安然地睡去，似夢(mèng)非夢(mèng)之中，離愁之意猶如窗外細(xì)雨，淅淅瀝瀝，連綿不斷。而最后整首詞的結(jié)語“一聲聲”，“又聽鷓鴣啼遍了，短長亭”，使得詞的整體風(fēng)格更顯得冷清生動(dòng)，孤寂格外分明。
詞中的每個(gè)字眼，都好似敲打在心坎上，難怪王國維稱贊納蘭，納蘭既突出“離情”之“苦”，又寫出夜里相思之恨。這首離別之詞，寫得十分精妙貼切。句句都寫出了離人之恨。雖然納蘭總是化用前人詩句，但在詞中所描述的心情和心境已經(jīng)有了很大的改變。
納蘭仿佛是一位能工巧匠，將詞意拿捏得恰到好處、巧奪天工，絲毫讓人看不出有著前人的影子。從作詞上來看，納蘭盡力完美地展現(xiàn)了他的情感，讓其展露在世人面前，雖然凌亂，但卻始終哀傷頑艷。
在一首《攤破浣溪沙》中，納蘭同樣寫到了“人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�不多情”。極為平淡的一句話，卻被用在了兩首詞中。想來納蘭是對(duì)這句話感悟極深的。無情不似多情苦，納蘭體會(huì)到了內(nèi)心深處。
多情的納蘭自然無法忍受離別，所以他才更愿意長醉不醒，在夢(mèng)中想念遠(yuǎn)去的人。但是，人世間，哪能不遇離別，唯有祈求時(shí)間，盡力地沖淡別離之后的傷感。
《攤破浣溪沙》詩詞賞析(二)
此寫離恨。上下片結(jié)構(gòu)相似，皆作前景后情之語，又交織渾成。語言淺淡，明白如話。其景語又自然平實(shí)，余味無盡�！皵偲其较场睂�(shí)際上就是由“浣溪沙”攤破而來。所謂“攤破”，是把“浣溪沙”前后闋的結(jié)尾，七字一句攤破為十字，成為七字一句、三字一句，原來七字句的平腳改為仄韻，把平韻移到三字句末，平仄也相應(yīng)有所變動(dòng)。
李璟那首詞在《詞律》中詞牌就直接標(biāo)為“攤破浣溪沙”。此后的詞人覺得好就一直沿用。這首詞可與“風(fēng)絮飄殘已化萍”比對(duì)來看，都是自憐自傷太甚的哀詞。無論是“悔”或是“不”，總歸還是免不了多情所擾……所不同的是，這首詞抒寫是離情，在技巧上借用了外界的景物作為內(nèi)心的'映襯。“風(fēng)絮飄殘已化萍”像一副靜態(tài)的畫，旁邊題著作者的的心語。而“一霎燈前醉不醒”則似一組動(dòng)靜交替的畫面。雖然在感情的表達(dá)上有所削弱，但情景交融互相映襯，在表現(xiàn)手法上又相對(duì)豐富很多。全詞以“一霎燈前醉不醒”起句，又以“又聽鷓鴣啼遍了，短長亭”做結(jié)，上下片結(jié)構(gòu)相似，皆做前景后情之語，交織渾成。猶如人從夢(mèng)中驚起，尚帶著三分迷惘。全詞似醒似醉，意境飄搖。容若這樣神經(jīng)纖細(xì)的人，他的離愁注定就比別人沉重，甚至有普天萬物同悲的味道。在他為離別所傷的時(shí)候，云和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若濕將要落淚的樣子。
當(dāng)真是愁情難遣難夢(mèng)也悲，不夢(mèng)也悲，唐人張泌《寄人》詩有：“倚柱尋思倍惆悵，一場(chǎng)春夢(mèng)不分明�！比萑粼诖朔觥拔贰弊謩t化原詩的惆悵之情為矛盾哀沉。因?yàn)殡x愁，醉得分外快，仿佛一剎那就在燈前沉醉了，又不愿從夢(mèng)中清醒過來面對(duì)傷人的離別，害怕醉中夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)分明起來，偏偏在這似夢(mèng)非夢(mèng)，愁恨盈懷的時(shí)候，窗外的雨聲淅瀝不斷。離人苦夜長，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨襯寫離愁，清冷生動(dòng)。這種“間色法”出自花間派的鼻祖溫庭筠《更漏子》——玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。打在梧桐葉上的雨聲，好似在敲打心坎。這既突出“離情“之“苦’，亦反映出離人長夜難眠長“思”，正合王國維“一切景語皆情語”之說，“物”皆著“我”之情也!三更雨映離愁，因?yàn)樘钯N切，就像劉希夷的《代悲白頭翁》中“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同“的妙句引發(fā)后世文壇巨大震撼一樣，溫庭筠發(fā)明創(chuàng)造了妙喻之后，古人多有化用，沿成詞中一成俗。容若此詞中所述的心情和心境，與飛卿詞大同。這種“盜意”不“盜境”的高桿學(xué)習(xí)法，比宋之問殺外甥奪句(見《唐才子傳》，真假待定。)的搞法可高明多了。這兩闋《山花子》，都有“人到情多情轉(zhuǎn)薄”之語，也許容若本人對(duì)此句是特別感慨良深吧!情感是共通的，卻也是漸入的。“真?zhèn)�”這看似極平常極淡的兩字，卻是光亮，值得再三玩味，少了這兩個(gè)字品不出容若心比秋蓮苦。
前番是情深轉(zhuǎn)薄，現(xiàn)在是情深到無。還要加上“真?zhèn)�”兩字強(qiáng)調(diào)，越讀越有“愁多翻自笑，歡極卻含啼”反語意味。人什么時(shí)候才說反語，是身不由己時(shí)，還是言不由衷卻不愿被人看破時(shí)?反語一旦讀穿了，比直語更讓人心酸。“而今真?zhèn)�不多情”看似比“而今真?zhèn)�悔多情“果決，其實(shí)心意更凄絕。不多情的人像自絕了天日的樹木，即使生長，也在幽暗冷膩的沼澤里。
古人認(rèn)為鷓鴣的叫聲像在說“行不得也哥哥”。長亭作別，連鳥都懂得愁苦，愿你不要遠(yuǎn)行。套用恒溫的那句感概就是“木猶如此，人何以堪�！比绶潜匾灰x別。因?yàn)闀r(shí)間會(huì)沖淡感情，人生卻又是矛盾的，有時(shí)候唯有離別才能更深的體會(huì)到被人牽掛的溫暖和快樂。
《攤破浣溪沙》詩詞賞析 2
揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情。
這是一首詠花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開去，抒引出詞人胸中的萬千感慨。
上片伊始“揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”兩句，便如抖開了一幅令人心醉神迷的畫卷，那黃金揉破后化成的米粒狀的萬點(diǎn)耀眼金花，那碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無別花可堪比擬。桂花的花朵嬌小無比，自不以妖艷豐滿取勝，作者緊緊抓住的是它的金玉之質(zhì)。筆觸顯得深刻、自然、貼切、生動(dòng)。“輕”與“重”是相對(duì)的，作為黃金無疑是重的，但能揉而破之化為飛入翠葉叢中的萬點(diǎn)黃花，不論在事實(shí)上還是感覺上都是輕柔的。
接下來筆鋒倏然跳出，來了句“風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”，從花到人、由此及彼，這既把金玉其質(zhì)的桂花點(diǎn)活了，也把彥輔其人的風(fēng)度精神點(diǎn)活了。彥輔，是西晉末年被后人稱為“中朝名士”的樂廣的表字；因其官至尚書令，故又史稱“樂令”。據(jù)史傳記載：樂廣為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜慾”，被時(shí)人譽(yù)為“此人之水鏡也，見之瑩然，若披云霧而矍嗵煲”。于此可見樂彥輔之倜儻非常。然而詞人對(duì)歷史名人樂廣之所以崇敬有加，恐怕是離不開時(shí)代的原因：當(dāng)時(shí)正值北宋、南宋交替的亂世，恰像樂廣之處于西晉末年一樣，樂廣能在“世道多虞，朝章紊亂”之際，做到“清己中立，任誠保素”，無疑地這便是身處季世的詞人所遵奉的做人標(biāo)則。若此，則清照將桂比人、將人擬桂，便在情理之中了�！疤r明”三字是褒揚(yáng)之詞，不論是花中仙品──桂子，還是“人之水鏡”──樂彥輔，都有著十分鮮明的`個(gè)性。
下片起始也和上片一樣，是一副對(duì)句“梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生”。寒梅、丁香均為芳香科植物，為世人所深愛。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”（《滿庭芳》）等，但在這里為什么黯然失色？為什么竟以“俗”、“粗”加之呢？此時(shí)此地應(yīng)是緣于有所“感”而產(chǎn)生的一種情。即如歡樂的人看見周圍的一切都閃著使人愉悅的光環(huán)，而被愁苦籠罩的人即使看到平素喜愛之物，也會(huì)撩起如云涌起理而還亂的愁緒，這正是“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的境界！更何況詞人在這里又采用了抑彼而揚(yáng)此的手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽(yù)丹桂之清、雅，以達(dá)到更加鮮明主題的目的。
結(jié)尾句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情”，終于點(diǎn)出個(gè)“愁”字來。這個(gè)“愁”字點(diǎn)得好！離人在千里之外，相思而不得相見，只能夢(mèng)里相尋覓，以圖一夢(mèng)解愁；然而卻被郁郁花香熏透驚擾，這花香何其如此嚴(yán)酷絕情！這兩句語意自然十分明了，其未點(diǎn)透處卻是詞人含嗔帶斥地指責(zé)的對(duì)象，到底是梅與丁香？還是桂花？兩者雖皆可詮釋得通，如以作者的明貶暗譽(yù)的手法來看，這里指的該是金花玉葉的桂花。這個(gè)結(jié)尾，似是詞人謂桂子：我是如此執(zhí)著地傾心于你質(zhì)地高雅、不媚不俗，而你卻竟以沁人的馥香驚擾了我的千里夢(mèng)，卻也太無情了。
該詞寫作特點(diǎn)上片側(cè)重正面描寫桂花質(zhì)地之美，從形到神、由表及里，表現(xiàn)出貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，重在精神氣質(zhì)；下片則運(yùn)用對(duì)比手法，進(jìn)一步襯托桂花的高雅，重在隨感，帶有較為濃郁的主觀感受。上下合璧，借花抒情，便成了一回味無窮的小調(diào)。
《攤破浣溪沙》詩詞賞析 3
【原文】
攤破浣溪沙
納蘭性德
風(fēng)絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�悔多情。又到斷腸回首處，淚偷零。
攤破浣溪沙
一霎燈前醉不醒，恨如春一夢(mèng)畏天明。淡月淡云窗外雨，一聲聲。
人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�不多情。又聽鷓鴣啼遍了，短長亭。
攤破浣溪沙
林下荒臺(tái)道韞家，生憐玉骨委塵沙。愁向風(fēng)前無處說，數(shù)歸鴉。
半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花�；晁屏d吹欲碎，繞天涯。
【翻譯】
風(fēng)中的柳絮殘飛刀水面化作浮萍,
河泥中的蓮花雖然剛勁果斷,但是它的莖卻依然會(huì)絲絲縈繞不斷;
別離時(shí)拈一花一瓣贈(zèng)與對(duì)方,記念以前的事情.
人們常說人多情了他的感情就不會(huì)很深,
現(xiàn)在真的后悔以前的多情;
回到以前傷心離別的`地方,淚水禁不住悄悄流下來.
【賞析】
忘了一個(gè)人最好的辦法就是：讓對(duì)方忘了你。
“你既無心我便休�！睋�(jù)說有個(gè)人看到這句詩，頓時(shí)大徹大悟，從此出家做了和尚。
有情也罷，無情也罷，佛說紅塵中人出家叫大徹大悟，其實(shí)如今只怕眾生會(huì)說出家人還俗叫大徹大悟。
我說，欲|望就像海水，只會(huì)越喝越渴。
什么叫做大徹大悟，觀點(diǎn)不同，無法勉強(qiáng)。究竟哪個(gè)算是大徹大悟，也是仁者見仁，智者見智。
只愿天下人人快樂。
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