柳永雨霖鈴營(yíng)造的意境

　　雨霖鈴，詞牌名，又名“雨淋鈴”“雨淋鈴慢”，原為唐教坊曲名。下面由小編為您整理出的柳永雨霖鈴營(yíng)造的意境，一起來(lái)看看吧。

　　柳永的《雨霖鈴》是抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作之一。這篇作品，詞人將他離開(kāi)汴京（北宋京都，今河南開(kāi)封）時(shí)與愛(ài)人惜別的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。

　　詞的上片寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)難分難舍的情景，抒發(fā)離情別緒。從日暮雨歇，送別都門(mén)，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫(huà)幕。起首三句：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，點(diǎn)明離別的時(shí)間和地點(diǎn)，并用“寒蟬”、“長(zhǎng)亭”、剛停息的“驟雨”渲染環(huán)境和氣氛。準(zhǔn)確地將愛(ài)人分別時(shí)的心情烘托出來(lái)，為整首詞定下了凄涼傷感的調(diào)子；字字寫(xiě)景，景中含情�！岸奸T(mén)帳飲無(wú)緒”，極寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)依依惜別的心情；“無(wú)緒”兩字寫(xiě)出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是“剪不斷，理還亂”，以致飲酒索然無(wú)味。而正在無(wú)緒飲酒，難分難舍之際，“留戀處”卻又“蘭舟催發(fā)”。天色已晚，船夫陣陣催促；出發(fā)上路即刻就是無(wú)情的離別現(xiàn)實(shí)，可想而知，詞人的內(nèi)心是多么的痛苦。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，一對(duì)戀人，執(zhí)手相擁，淚眼相視；千言萬(wàn)語(yǔ)，無(wú)從訴說(shuō)。這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又不得不分別的心情，寫(xiě)得淋漓盡致；

　　一對(duì)戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。此處的“竟”，加重氣氛；“凝噎”兩字把此時(shí)的別緒刻畫(huà)到至極，為神來(lái)之筆。而此時(shí)，離別的雙方雖已“凝噎”“無(wú)語(yǔ)”，但詞人的內(nèi)心卻百感交集�！澳钊ト�、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！睂�(xiě)別后思念的預(yù)想，近情遠(yuǎn)景相融，實(shí)情虛景相交。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起，給別后的思念，抹上了厚重的陰影。這兩句表面是寫(xiě)景，但實(shí)則句句寓情于景，用虛景烘托出別時(shí)、別后的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會(huì)將遙遙無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。一個(gè)“念”字，說(shuō)明寫(xiě)景只是想象的。

　　“去去”是指分別后越去越遠(yuǎn)的意思。這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無(wú)奈和無(wú)限的凄楚。只要蘭舟啟碇，就會(huì)越去越遠(yuǎn)；而且，一路上暮靄沉沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的遠(yuǎn)方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看，這兩句有承上啟下的作用。

　　下片抒懷，承“念”而來(lái)，設(shè)想別后的情景和思念的凄楚。換頭起首兩句，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是以情起句，嘆息古往今來(lái)多情離別之可哀；從普遍現(xiàn)象到個(gè)體情狀，點(diǎn)明“多情”就會(huì)“傷離別”�！白怨拧眱勺郑�把“離愁別緒”從特殊提升到普遍，擴(kuò)大了詞的意義。

　　“更那堪、冷落清秋節(jié)”，一個(gè)“更”字，強(qiáng)調(diào)自己所承受的痛苦比常人、比古人更多。這句用眼前的“清秋節(jié)”，來(lái)形象地說(shuō)明這種痛苦的程度，同時(shí)又呼應(yīng)上片的“寒蟬”，構(gòu)成寒秋時(shí)節(jié)凄冷的協(xié)調(diào)意象。那么，詞人這種甚堪于常人、古人的別痛，又將是怎樣的情形呢？接下來(lái)，詞人用很具象的言語(yǔ)渲染出來(lái)：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�。這兩句，其精之處，在于用景寫(xiě)情，虛景實(shí)寫(xiě)，以景染情，融情于景；景語(yǔ)即情語(yǔ)。此兩句與上片的“念去去”兩句有異曲同工之妙。更為甚者，“今宵酒醒何處”遙接上片的“都門(mén)帳飲”，足見(jiàn)詞人雖“無(wú)緒”，卻仍借酒澆愁，以致沉醉。“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象：“柳”與“留”諧音，寫(xiě)出了難留的離情；曉風(fēng)的凄冷，寫(xiě)出了別后的寒心；殘?jiān)碌钠扑�，�?xiě)出了今后難圓的預(yù)感。這兩句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂(yōu)傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種凄清冷落的懷人意境；歷來(lái)為世人所稱(chēng)道，成為宋詞名句�！按巳ソ�(jīng)年”以下四句，推想別后慘不成歡的境況：今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子，怎么能熬得過(guò)去呢？即使有再多的良辰美景，沒(méi)有心愛(ài)的人與自己共享，也形同虛設(shè)；再退一步，即便對(duì)良辰美景有些許的感覺(jué)，有無(wú)盡的纏情蜜意，又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？這幾句，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，回環(huán)反復(fù)，又一氣貫注，抒瀉了無(wú)盡的愁思，也傳達(dá)了彼此關(guān)切的心情。詞人用反問(wèn)的形式結(jié)句，并嵌入一“縱”一“更”的副詞，使情感的表達(dá)更為強(qiáng)烈。

　　這首《雨霖鈴》是描寫(xiě)離情別緒最具代表性的經(jīng)典之作；被列為宋詞“十大金曲”之一。它出自柳永之手，不是偶然的。這不僅僅因?yàn)榱�永的文才超�?qiáng)，更與柳永的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)有著密切的關(guān)聯(lián)。

　　詞牌沿革

　　雨霖鈴，原唐教坊曲，后用作詞調(diào)，始見(jiàn)于宋柳永《樂(lè)章集》�！稑�(lè)章集》入雙調(diào)（夾鐘商）�！坝炅剽彙痹�載入唐崔令欽《教坊記》曲名。

　　唐段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》云：“《雨霖鈴》者，因唐明皇駕回至駱谷，聞?dòng)炅荑庘�，因令張野狐撰為曲名�！碧凄嵦幷d《明皇雜錄》：“明皇既幸蜀西南行，初人斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中，聞鈴音與山相應(yīng)，上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。時(shí)梨園弟子善吹觜篥者張野狐，惟此人從至蜀。上因以其曲授野狐。洎至德中，車(chē)駕復(fù)幸華清官，從官嬪御多非舊人。上于望京樓下命野狐奏《雨霖鈴》曲，未半，上四顧凄涼，不覺(jué)流涕。左右感動(dòng)，與之欺欷。其曲今傳于法部�！睋�(jù)此可知，此曲是唐玄宗安史之亂后奔蜀途中所作，由于在“馬嵬之變”中處死了楊貴妃，玄宗作此曲以寄思念之情、死別之恨。宋王灼《碧雞漫志》卷五曾引唐代羅隱、杜牧、張祜詩(shī)，詳作考證。羅隱詩(shī)“細(xì)雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋鈴”，言聞鈴之地在四川梓桐。杜牧詩(shī)“行云不下朝元閣，一曲《淋鈴》淚數(shù)行”，寫(xiě)返京后奏曲情景。張祜詩(shī)“雨霖鈴夜卻歸秦，猶是張徽一曲新”，言明皇入蜀時(shí)作此曲，至歸秦后，猶是張野狐向來(lái)新曲。中唐時(shí)，元稹作《琵琶歌》，中有“因茲彈作《雨霖鈴》，風(fēng)雨蕭條鬼神泣”，可知此曲之悲傷幽怨。王灼并云：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”

　　宋人借舊曲之名，另倚新聲。柳永詞抒寫(xiě)離情別緒，詞情哀怨，與調(diào)情相符。宋人用此調(diào)亦多寫(xiě)離情。王安石晚年佞佛，為詞論以以闡明所感悟之禪理，其詞云：“孜孜石乞砣。向無(wú)明里，強(qiáng)作窠窟，浮名浮利何濟(jì)，堪留戀處，輪回倉(cāng)猝。幸有明空妙覺(jué)，可彈指超出。緣底事、拋了全潮，認(rèn)一浮漚作瀛渤。本源自性天真佛。祗些些、妄想中埋沒(méi)。貪他眼花陽(yáng)艷，誰(shuí)信道、本來(lái)無(wú)物。一旦茫然，終被閻羅老子相屈。但縱有、千種機(jī)籌，怎免伊唐突�！蓖踉~是以柳詞之聲韻格律為準(zhǔn)而填制的，其模擬之痕跡可見(jiàn)，但卻完全與此調(diào)之哀怨聲情相背離。凡用此調(diào)者當(dāng)以柳詞為準(zhǔn)。此調(diào)為換頭曲，前后段句式組合全異。前段起三個(gè)四字句，繼一個(gè)六字句，兩個(gè)四字句，故迂緩沉滯；結(jié)句為兩個(gè)七字句而使調(diào)情流暢。后段起兩個(gè)七字句，繼為六字句與七字句，故調(diào)情在過(guò)變后再呈奔放之勢(shì)，但結(jié)為上三下四之七字句和五字句，則使調(diào)勢(shì)歸于收斂。

　　格律說(shuō)明

　　正體，雙調(diào)一百零三字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻。以柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》為代表。此調(diào)以此詞為正體，王安石“孜孜矻矻”詞正與此同。若王詞、黃詞之句讀小異，乃變格也。 按王安石詞前段第四句“浮名浮利何濟(jì)”，下“浮”字平聲。

　　變體一，雙調(diào)一百零三字，前后段各九句、五仄韻。以王庭圭《雨霖鈴·瓊樓玉宇》為代表。此與柳詞同，惟前段第二、三句作八字一句異。

　　變體二，雙調(diào)一百零三字，前后段各九句、五仄韻。以黃裳《雨霖鈴·天南游客》為代表。此詞與王詞校，前段第六句四字，第七句、第八句、結(jié)句俱作上三下四七字句異。

　　格律對(duì)照

　　正體

　　格律對(duì)照例詞：《雨霖鈴·寒蟬凄切》

　　平平中仄。仄平平仄，仄仄平仄。平平中中中仄，平平仄仄，平平平仄。仄仄平平中仄，仄平中平仄。仄仄中、平仄平平，仄仄平平仄平仄。

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　中平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄！中平仄中中仄？中仄仄、仄平平仄。仄仄平平，平仄平平，仄中平仄。仄仄仄、中仄平平，仄仄平平仄？

　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是、良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　變體一

　　格律對(duì)照例詞：《雨霖鈴·瓊樓玉宇》

　　平平仄仄，仄平平、仄仄平平仄。平平仄平仄仄，平平仄仄，平平平仄。仄仄平平平仄，仄平平平仄？仄仄平、平仄平平，仄仄平平仄平仄。

　　瓊樓玉宇，滿(mǎn)人寰、似海邊洲渚。蓬萊又還水淺，鯨濤靜見(jiàn)，銀宮如許。紫極鳴簫聲斷，望霓舟何處？待夜深、重倚層霄，認(rèn)得瑤池廣寒路。

　　仄平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。平平仄平仄仄，仄仄仄、仄平平仄。仄仄平平，平仄平平，仄平平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄。

　　郢中舊曲誰(shuí)能度，恨歌聲、響入青云去。西湖近時(shí)絕唱，總不道、月梅鹽絮。暗想當(dāng)年，賓從毫端，有驚人句。漫說(shuō)向、枚叟鄒生，共作梁園賦。

　　變體二

　　格律對(duì)照例詞：《雨霖鈴·天南游客》

　　平平平仄，仄平平、仄仄平平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄，平平平仄。仄仄平平，仄仄仄、平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平、平仄平仄。

　　天南游客，甚而今、卻送君南國(guó)。西風(fēng)萬(wàn)里無(wú)限，吟蟬暗續(xù)，離情如織。秣馬脂車(chē)，去即去、多少人惜。望百里、煙慘云山，送兩程、愁作行色。

　　平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。仄平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄。仄仄平平，平仄平平，仄仄平仄。仄仄仄、仄仄平平，仄仄平平仄。

　　飛帆過(guò)浙西封域，到秋深、且艤荷花澤。就船買(mǎi)得鱸鱖，新榖破、雪堆香粒。此興誰(shuí)同，須記東秦，有客相憶。愿聽(tīng)了、一闋歌聲，醉倒拌今日。

【柳永雨霖鈴營(yíng)造的意境】相關(guān)文章：

柳永《雨霖鈴》10-13

《雨霖鈴》柳永06-27

柳永雨霖鈴04-17

柳永《雨霖鈴》的賞析06-04

柳永雨霖鈴繁體06-22

柳永雨霖鈴的原文05-20

柳永《雨霖鈴》翻譯08-29

柳永《雨霖鈴》全文06-04

雨霖鈴柳永簡(jiǎn)介05-16

雨霖鈴柳永注音01-04