王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》的寫景藝術(shù)
《秋日登洪府滕王閣餞別序》第二段緊扣題目中的“秋日”和“登滕王閣”。其一寫路趨明樓賞沿途之景：色彩濃淡相映，視角上下仰俯，視野遠(yuǎn)近結(jié)合;其二寫臨閣登樓賞山下之景：自然與人文呼應(yīng)，雨晴變幻展示，畫面虛實(shí)疊加……全段動(dòng)靜聲色全方位展示一幅流光溢彩的滕王閣秋景圖。下面是小編收集整理的王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》的寫景藝術(shù)，僅供參考，大家一起來看看吧。
時(shí)維九月，序?qū)偃�。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。訪風(fēng)景于崇阿。臨帝子之長(zhǎng)洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄;飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回;桂殿蘭宮，即岡巒之體勢(shì)。披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家;舸艦迷津，青雀黃龍之舳。云銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。(節(jié)選王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》)
第二段開篇句“時(shí)維九月，序?qū)偃铩本o扣標(biāo)題中“秋日”，點(diǎn)明氣候節(jié)令---三秋時(shí)節(jié)。
“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。”開筆第一句寫寒潭之水因積水退盡而一片清明，傍晚的山巒因暮靄籠罩呈現(xiàn)紫色。詩(shī)人首先抓住秋水和秋山兩個(gè)代表性意象，以及最顯著的的秋色特征來寫秋景：上句設(shè)色淡雅(“清”)，下句設(shè)色濃重(“紫”)，在強(qiáng)烈的濃淡對(duì)比中，寫盡九月秋景色彩變幻之美，同時(shí)秋水之 “清”為下文水天一色(“秋水共長(zhǎng)天一色”)做好了鋪墊。
“訪風(fēng)景于崇阿。臨帝子之長(zhǎng)洲，得仙人之舊館�！瘪{著整齊的馬車馳騁在奔赴滕王閣的高高山路上，在崇山峻嶺間觀望欣賞風(fēng)光景色。這句點(diǎn)明詩(shī)人第一次觀景所在即路觀，寫路趨明樓賞沿途之景。
“層巒聳翠，上出重霄;飛閣流丹，下臨無地。”“聳翠，翔丹”極言其色彩之艷，蒼翠的綠色與欲滴的當(dāng)紅映照鮮明。同時(shí)詩(shī)人借助視角的'俯仰變化，使得眼前的層巒與飛閣出重霄臨無地，上下相映成趣。
“鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回;桂殿蘭宮，即岡巒之體勢(shì)�！庇山斑h(yuǎn)，筆墨鋪展寫沿途周圍：汀渚宮殿諸般景物依山水之體勢(shì)紛至沓來而又蔓延開去，組成一幅有高低層次感和遠(yuǎn)近縱深感的畫面。
“披繡闥，俯雕甍�！贝蜷_精美的閣門，俯瞰雕飾的屋脊。點(diǎn)明詩(shī)人第二次觀景立足所在即閣觀，寫臨閣登樓賞山下之景。
“山原曠其盈視，川澤紆其駭矚�！备╊蹰w滿眼秋山秋水，但一改之前“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”的色彩角度，轉(zhuǎn)而換為空間視角“曠”與“紆”，使得秋日山川形色兼?zhèn)淦饋�。�?shī)人目光由近及遠(yuǎn)順山水之體態(tài)延展開去，正面描摹(“曠”與“紆”)與側(cè)面烘托(“盈視”與“駭矚”)相結(jié)合進(jìn)一步突出山川的遼闊，紆遠(yuǎn)。
“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家;舸艦迷津，青雀黃龍之舳�！备╊暯寝D(zhuǎn)向山川之外的居民區(qū)屋舍和渡口船艦，動(dòng)詞“撲”“迷”的渲染力及“鐘鳴鼎食”(鳴鐘列鼎)“青雀黃龍”(雀舫龍舟)借代手法的綜合運(yùn)用，極力突出洪州地域繁華富庶之貌。同時(shí)其描摹的洪府的人文風(fēng)貌與上句的山川自然景觀相映成趣，極大豐富了畫面內(nèi)涵。
“云銷雨霽，彩徹區(qū)明�！痹葡晖＃柟馄照�，天空明朗。不經(jīng)意一筆，展現(xiàn)出晴雨變幻之美，其“雨霽”“區(qū)明”也暗暗為下文水天一色“秋水共長(zhǎng)天一色”，打好底色，做好鋪墊。
“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。”落霞與孤鶩一齊飛翔，秋水和長(zhǎng)天渾然一色。句式工整，不但上下句相對(duì)，而且句中自成對(duì)偶。霞艷鶩潔，點(diǎn)面一體，落霞自天而下，孤鶩自下而上，故曰齊飛;晴天碧水，浩蕩遼闊，“清”(潦水盡而寒潭清)“明”(彩徹區(qū)明)相接;秋水碧而連天，長(zhǎng)天凈而映水，故曰一色。整幅畫面色彩明麗，動(dòng)靜相宜而又渾然一體。
“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。”漁人在傍晚唱著歌歸來，歌聲響遍鄱陽湖畔，排成行列的群雁被寒氣驚擾，叫聲消失在衡陽的水邊�！皾O舟唱晚”和“雁陣驚寒”既實(shí)寫目見之景，又憑借聽覺聯(lián)想，構(gòu)想出目力難及的虛景。虛實(shí)相間的描摹，既體現(xiàn)具體感受，又開拓視野，視通萬里，同時(shí)人文氣象 “漁舟唱晚”與自然情趣“雁陣驚寒”相融一體，畫面感更加豐富。而且這句豐富的畫面又與與“落霞秋水”句結(jié)合形成視聽聲色的景觀全維度構(gòu)建。
可見《滕王閣序》第二段全段通過兩次移步換景，由路而閣，筆墨鋪展，作用靈活多變的筆法濃墨重彩，描寫山容水態(tài)，諸般景物紛至沓來，組成一幅有層次感，縱深感，呼應(yīng)感的全方位多維度景圖，從而把讀者帶入身臨其境的審美境地。難怪韓愈情不自禁地稱贊說：“江南多臨觀之類，而滕王閣獨(dú)為第一。”
拓展：文言文《秋日登洪府滕王閣餞別序》閱讀理解
永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長(zhǎng)咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。
是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。
夫人之相與，俯仰一世，或取諸懷抱，晤言一室之內(nèi)；或因寄所托，放浪形骸之外。雖取舍萬殊，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至。及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷。況修短隨化，終期于盡。古人云：“死生亦大矣。”豈不痛哉！
每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之于懷。固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。后之視今，亦猶今之視昔。悲夫！故列敘時(shí)人，錄其所述，雖世殊事異，所以興懷，其致一也。后之覽者，亦將有感于斯文。
試從形式和內(nèi)容上比較上文和《秋日登洪府滕王閣餞別序》的異同。
答案：
形式上，兩文都是記敘游宴盛會(huì)、即席賦詩(shī)的詩(shī)序，語言都講究辭采與對(duì)仗。但兩者相比，《蘭亭集序》整散結(jié)合，《騰王閣序》則更講究形式上的華美，逢句必對(duì)，辭藻華麗。內(nèi)容上，兩文都從眼前的歡宴之事寫起，然后觸景生情，因事傷懷，抒發(fā)感慨，而后又由低沉逐漸轉(zhuǎn)向高昂，表現(xiàn)得積極向上。最后又都收筆于眼前之事。兩文相比，《騰王閣序》所寫之景更壯麗、更絢麗、更豐富，所抒之情也更直露、更酣暢。另外兩文抒情的內(nèi)容也不一樣，《蘭亭集序》抒發(fā)的是人生短暫的感慨，《騰王閣序》抒發(fā)的是自己懷才不遇的憤懣。
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