柳永《迷神引·紅板橋頭秋光暮》譯文及鑒賞
《迷神引·紅板橋頭秋光暮》
宋代：柳永
紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜纖手、淚如雨。波急隋堤遠(yuǎn)，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。
時(shí)覺(jué)春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長(zhǎng)孤負(fù)。洞房閑掩，小屏空、無(wú)心覷。指歸云，仙鄉(xiāng)杳、在何處。遙夜香衾暖，算誰(shuí)與。知他深深約，記得否。
《迷神引·紅板橋頭秋光暮》譯文
紅板橋頭秋天的夜晚。月色映著淡淡的霧氣。堤邊垂柳映照在水中，顯出一片碧色。重新回憶起當(dāng)初分別時(shí)的情景，拉起妻子的手，淚水不停的流下來(lái)。水中波浪很急隋堤很遠(yuǎn)，船帆舉起來(lái)。時(shí)光過(guò)得很快，怎奈歸期被阻隔。
現(xiàn)在春天快過(guò)去了，漸漸的飄起了柳絮。美好的光景總是無(wú)心欣賞。房門(mén)虛掩，空有小屏，卻無(wú)心去看。歸心似箭，但戀人在何處呢?漫漫長(zhǎng)夜香被很暖，但誰(shuí)能與共呢?與他深切的約定，他還記得嗎?
《迷神引·紅板橋頭秋光暮》注釋
迷神引：詞牌名，柳永自制曲，《樂(lè)章集》注“中呂調(diào)”。雙調(diào)九十七字，上片十一句六仄韻，下片十三句六仄韻。
紅板橋：有泛指和專(zhuān)指，泛指謂紅色欄桿之橋，專(zhuān)指則謂汴京順天門(mén)外之板橋。從詞中所寫(xiě)，知其為專(zhuān)指。秋光暮：秋天的夜晚。
煙：霧氣。煦(xù)：溫暖;暖和。
寒溪蘸碧：寒冷的溪水如同蘸了染料一樣清澈。寒：微微的秋寒。
垂楊：即垂柳，古人將楊柳混稱(chēng)，故云。
重(chóng)分飛：重新回憶起當(dāng)初分別時(shí)的情景。分飛，分別。
隋堤：汴河大堤，因筑于隋代，故名。
倏忽：忽然，時(shí)間過(guò)得很快。
向期阻：怎奈歸期卻被阻隔。向，怎向。
花絮：柳絮。
孤負(fù)：辜負(fù)。孤，古同“辜”。
小屏：即小屏風(fēng)，室內(nèi)陳設(shè)物，亦有置于炕頭者，謂之炕屏，能映人影。
仙鄉(xiāng)：仙人所居處，借稱(chēng)所愛(ài)者的居處。
遙夜：長(zhǎng)夜。
《迷神引·紅板橋頭秋光暮》賞析
這是一首女子思念戀人的詞，與《樂(lè)章集》中同類(lèi)題材不同的是，它從秋日的水邊分別寫(xiě)到春日的洞房遙念，以時(shí)間的推移為線，時(shí)間的跨度相當(dāng)大。
上片主要寫(xiě)秋日離別。著重誼染慘淡、冷寂的自然景色， 以及分別時(shí)的凄慘情景。首句“紅板橋頭”是分別之地，“秋光暮”是分別之時(shí)。以下三句是分別之景：夜霧籠罩，月色慘淡，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸著寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染著凄涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫(xiě)分別情景：“重分飛，攜纖手、淚如雨”。這“攜纖手淚如雨”與《雨霖鈴·寒蟬凄切》 之“執(zhí)手相看淚眼”形似而實(shí)不同�！皥�(zhí)手”二句是從雙方落筆，二人相互執(zhí)手，相看淚眼;而此二句，從一個(gè)“纖”字可知，這情景所寫(xiě)的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的'“纖手”，淚落如雨。這是動(dòng)態(tài)與悄思的描寫(xiě);而前面的“重分飛”三字則是女子對(duì)這位戀人內(nèi)心的認(rèn)知，自古道：“商人重利輕別離�！边@位男子顯然不同，他是重情重義重別離的人，絕不會(huì)為名為利而輕易棄置愛(ài)情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫(xiě)與愛(ài)人分離的無(wú)奈，這一首卻是從所愛(ài)女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說(shuō)這女子是哀而無(wú)怨的。
但無(wú)論怎樣傷別，“分飛”畢竟是無(wú)法改變的事實(shí)，于是以下二句再?gòu)呐拥难壑袑?xiě)男子登上水路行程。波之“急”，帆之“舉”，意味著舟行之速，促使離人速速遠(yuǎn)去，離人的身影也就迅速地從送別人的眼前消失，離恨自在其中。堤之“遠(yuǎn)”，使人體味到其中包蘊(yùn)著離恨的綿長(zhǎng)、悠遠(yuǎn);這里又運(yùn)用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作為一種送別“符號(hào)”，自然更加重了離恨中的不舍之情，依戀之意。至此，秋日離別已寫(xiě)盡。
最后以歲月的飛速流逝與舊日期約的受阻結(jié)束上片，“倏忽年華改，向期阻�！边@雖是兩個(gè)敘述句，但此中包含了一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間流程，成為連接秋日分別與下片春日相思的過(guò)渡。
過(guò)片換頭“時(shí)覺(jué)春殘”一句，明寫(xiě)出時(shí)光已自秋暮進(jìn)入殘春，呼應(yīng)上片，由后句可知，戀人已是超過(guò)了預(yù)先約定的歸期。由于戀人的不歸而“長(zhǎng)孤負(fù)”了春日的“好夕良天”。既然沒(méi)有心思欣賞春色，故詞中自然不再有春景的描繪，現(xiàn)在只有“漸漸飄花絮”這一典型的殘春景象，表現(xiàn)著春光的最后一抹印跡，又包含著青春流逝的悲哀，同時(shí)也暗示了自己對(duì)這一段愛(ài)情能否長(zhǎng)久的擔(dān)憂(yōu)。
春已將逝，無(wú)心賞春，所以詞的描寫(xiě)空間轉(zhuǎn)入“洞房”之中�！岸捶块e掩，小屏空、無(wú)心覷”。“閑掩”二字，明寫(xiě)洞房之門(mén)，實(shí)寫(xiě)門(mén)內(nèi)人的孤寂，百無(wú)聊賴(lài);“空”字明寫(xiě)小小畫(huà)屏的閑置，實(shí)寫(xiě)屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對(duì)洞房?jī)?nèi)的一切同樣“無(wú)心覷”。她一心想著戀人，但戀人仙鄉(xiāng)杳遠(yuǎn)，不知何處，天邊那縹緲無(wú)定、不可捉摸的“歸云”，正與戀人的情況相仿，故而她不免“指歸云”、望“仙鄉(xiāng)”而嘆路杳、傷“何處”了。
以下，時(shí)間自白晝而進(jìn)入“通夜”，“香衾暖，算誰(shuí)與”所寫(xiě)雖涉風(fēng)情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對(duì)戀人產(chǎn)生了絲絲疑慮，而發(fā)出“知他深深約，記得否”的疑問(wèn)，這是發(fā)自心底的一問(wèn)。
總觀這首詞，上下片各有四個(gè)層次，全從女子的角度著筆，自秋至春，由景及情;自分別至獨(dú)處，由實(shí)境及前程，層層推進(jìn)，多側(cè)面地表現(xiàn)了一位相思中的女子，且寫(xiě)得疏淡雅靜、含蘊(yùn)深沉。這首詞可稱(chēng)得上是一首頗有特色、不落俗套的詞作。
《迷神引·紅板橋頭秋光暮》創(chuàng)作背景
柳永秋季離開(kāi)汴京者只有兩次：一次是少年遠(yuǎn)游時(shí)，一次是慶歷四年自蘇州赴成都經(jīng)汴京時(shí)。但慶歷四年為西行，而詞中謂“波急隋堤遠(yuǎn)”顯然為南行之證，據(jù)此，知此詞寫(xiě)于柳永少年遠(yuǎn)游江浙時(shí)的第二年春天。
《迷神引·紅板橋頭秋光暮》作者介紹
柳永，(約987年—約1053年)北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
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